由「劏房」這部戲想到的是簡單劇場組成方程式，故事環繞在一間房子進行，缺少場景轉移，如何最大化語言效果以獲得更強的戲劇張力便成為最重要課題，要產生張力，就必先製造分裂，無論是情緒的分裂（空白VS 現實）；關係的分裂……簡單地分類，《爆．蛹》明顯屬於後者，由三個男人交織起來，畢竟，蛹在爆之前，也有一個裂開的過程，其實。《爆．蛹》二字以點分開，「爆」隨了與「蛹」組成一個意思，亦能單獨存在，可以指向三人各自的秘密，或者對現狀的不滿，因而鋪開了劇末最後的爭吵事件。在劇場呈現的時候，讓觀眾看到的是那個「裂」的過程，微波（文傑聰飾）與小波（王維飾）的感情瓜葛；大波（陳永泉飾）似是局外人，又置身其中，兩邊拉扯的微妙立場，然而他本身亦有自己的秘密，如收藏好的賣精合約，戲劇就這樣一步一步割裂。而在導演、編劇的眼中，這則是一個「劏」的過程，即製造分裂，透過分裂，賦予戲劇更繁複的多樣性。

這是很簡單的理論，但要真的應用起來，卻又是另外一回事，在這個層面上，編劇是聰明的，因為簡單的構造，三個角色，一個居中調停，兩個本是兄弟，但因為一個女人決裂，在劏房的背景，粗口自然可以順理成章的瘋狂應用。說來奇怪，觀眾好像總是對劇場那麼不時來一句粗口非常喜愛，而使用劏房這個議題，正正切入現在社會問題的核心。所有能夠成型為一部完整戲劇的元素，這部戲都已集齊，缺陷是，它缺少了一種畫龍點晴。問題出在劏房上，劇中三位主人翁的遭遇，沒有讓人覺得一定要放在劏房上演的必然性，在這部戲之中，「劏房」的存在只是暗示出三位主人翁有多麼貧窮（還有使場地變得擠擁，從而促生角色之間的磨擦），甚至因此要去賣精，但除此之外，「劏房」只不過成為這部戲的載具，讓他們進進出出，末段一幕大雨嘗試把觀眾拉入場景之內，補了一筆，但仍稍嫌那種階層之感不足。微波大波的兄弟情仇，彷彿蓋過了「劏房」，作為蛹的其中一面象徵，幸而，三個角色被現實束縛著的情況，強化了「蛹」的意義，但最後三者能否化蛹為蝶，都是後話了，只是屋漏兼逢連夜雨，劇作最後一幕的大雨好像暗示了未來並不樂觀。

總括而言，這部作品在觀賞時會讓人感到有趣，但卻無法抓著有甚麼更深層次的東西，畢竟，粗鄙並不等於基層，草根亦不能單單靠用粗口堆疊出來的。