粵劇界的行規，如要找武師演出，不是個別邀請，而是由負責人先找到一個「阿頭」，根據劇情需要而提出要多少名武師，由他負責安排人手。韓燕明師傅就是香港幾位炙手可熱的「阿頭」之一。
韓燕明：以學戲避過上山下鄉
來自浙江的韓師傅十多歲時進入戲校學戲，他坦言是因為可避免上山下鄉。「而且是鐵飯碗嘛！」還因父母也是戲行中人，所以對他的決定也有一定的影響。他因為好動所以選擇了向武生方面發展，後來為了進一步鑽研功夫，他更私下拜師學藝，「當時只用兩枝酒便可當作學費了。」韓師傅當年身為浙江京劇團的團員，曾隨團於大江南北演出，當中不少戲還是由他擔綱主演。
這樣打滾了20年後他便南下移居香港，純粹因為太太是香港人。初來甫到，不知道有戲可演，所以他有工作便做，包括裝修之類。後來入了當年位於荔枝角的「宋城」表演，認識了戲班中人，才知道香港原來是有戲曲演出的。經人介紹之下便開始了他在香港舞台的工作。「雖然不是京劇，但我可以演武打及翻筋斗等，只是不能唱粵曲吧！」韓師傅更曾參演電影，但演了幾年後，他決定還是專注於舞台戲曲演出，「因為覺得發展不大，而且動作電影危險性大，不需要任何技巧，只要有膽量便可以。」當年 30 多歲的他為免受傷影響生計，還是回到自己的老本行來，那時武打演員人才缺乏，不愁沒有發展機會。
內地武打演員要學身段功架
在內地，要培養一個武打演員並不容易，沒有三、五年天天鍛鍊的功夫不會有成績，不過一旦成才就不愁沒有演出機會。因現時在內地的戲班走的是高檔路線，票價高達 800 元，而且無論演員及戲班皆採取精英制，在少劇團多觀眾的情況下，有真材實料的武打演員頓成搶手貨。說到香港的武打演員，韓師傅認為相對內地來說水平不高，在內地要學身段，懂功架，較為專業；但本地的只要識翻筋斗便可接受。「那些只可算是雜技演員，但你不能隨便找一個電影的龍虎武師站到台上來演戲曲的。」在內地，政府有系統的訓練接班人，人才不成問題；但香港需要自發及自費學習，武打演員這行當根本無人問津。在老一輩退下來後，就全靠內地來港的支撐了。韓師傅說：「香港的粵劇已漸漸著重武打演出，加上演出頻密，武師的前景還是看好的。」
元輝曾拜于占元為師
韓燕明提及香港缺乏年青武打演員，只剩下老一輩的，那元輝師傅便應是那其中之一。聽見元輝的名字，很容易便叫人想到出名的元家班，沒錯，他便是于占元師父的弟子。輝哥自小便接觸到戲行，「因父親是當年的粵語片演員，我看電影時很喜歡于素秋，透過父親認識了她後，得知她父親收徒弟，心想她功夫這麼厲害，于師父應更勁，所以在父親提議下便拜入于師父門下。」他當年只有 8 歲，入門後由師父改名字，無論男女都採用「元」字排列，較他早入門的便是成龍及洪金寶一輩，他已是屬於于師父後期所收的了，他粗略估計，這麼多年應有過百的師兄弟妹。「當年是需要簽約的，寫明學師 8 年，幫師一年，生死約，即是期間若出了意外師傅不用負責。」
畢業後卻找不到京劇可演，只能在夜總會表演中國舞及舞獅，後來因粵劇開始加入北派元素，他才有重回舞台的機會。直到十多年前，他在演藝學院兼職教戲劇學院學生基本功，而戲曲系則另有來自內地的老師。但在香港，無論是演藝學院或是八和學院的學生，也是沒有專攻做武打演員的，所以武師這行當便只有靠內地新血補充了。「這是大勢所趨，亦幸好有他們才能彌補這方面的缺失。」
吳國華：入演藝習武
以上兩位師傅都認為本地缺乏新秀入行，但鳳毛麟角的倒也找到少數中的一個——今年 21 歲的吳國華。「小時候因看朋友演大戲，便愛上這熱鬧及充滿挑戰性的表演，在母親的支持下便開始練功，及後還進入演藝學院正式學習。」其實他是有意成為一個全面的演員，但明白到武打功夫要趁年輕打好根底，所以現時主要是集中於武場戲演出，文場唱曲，日後再加鑽研。至於會否視之為終身職業，因入行為時尚短，要看日後發展才能決定。「暫時演出機會還不少但不穩定，而且待遇不高，所以難測未來，不排除有轉行的可能。」
難得找到有志的新苗，但現實環境未知能否令其茁壯成長，因為武師這獨特的行當，正如許多傳統行業一樣，正面臨嚴重缺乏接班人的問題。
