在你心目中，有沒有一些模糊卻又深刻的小記憶？就像小時候看過的一片草原、河畔，那段淡淡然的puppy love，還有與家人親密的時光…… 香港新晉導演曾翠珊(Jessey) 的《大藍湖》，便從女主角回到故鄉重整人生的一段經歷中，追溯早已消逝的往日時光。

台灣文學家王文興，從事寫作超過五十年，卻分別花上七年及二十五年，寫了兩部小說《家變》與《背海的人》。他的文字創新，內容尖銳，甚至充滿粗言穢語，這令各界對他的作品反應不一：有人嗤之以鼻，亦有人視之為近代小說的少數傑作。但究竟王文興是個怎樣的人？在台灣導演林靖傑的記錄片《尋找背海的人》中，展示了這位文學巨人完全不同的一面。

1930 年，日治時期的台灣發生了一次大規模的抗日行動。在日治政府不斷壓迫及欺凌下，原住民賽德克族為了維護民族尊嚴，在首領莫那魯道帶領下發起了一場註定失敗的戰爭——六個部落發動導致超過300 名日人死傷的「霧社事件」，及後遭到日本政府報復，大批軍隊及警察進攻霧社地區，大部份抗日原住民戰死及自殺，幾近滅族。

今年的香港金像獎，出現了一個令人震奮的結果：港味甚濃的功夫片《打擂台》，在面對《狄仁傑之通天帝國》、《葉問2》等製作技術更優秀完善的對手下，仍然勇奪「最佳電影」之殊榮。當然，這不是說它比其他電影更好、更威，而是證明了，有些精神仍然是應該留下、值得表揚的。導演之一的郭子健笑說： 「我覺得這應該叫『精神可嘉獎』。」

當中國大導致力歌頌今天的繁華盛世，紛紛追逐華衣、美女、大製作，拍出一齣齣所謂「大片」，幸好我們還有賈樟柯。自第一套作品《小山回家》開始，賈樟柯鏡頭下所凝視的，正正就是社會真實蒼涼的一面。中國著名畫家陳丹青曾說過：「和凱歌、藝謀比，和馮小剛比，賈樟柯是不同的一種動物。」

也許芭蕾舞者壓力真的很大，英國早於1948 年便已經拍了一齣芭蕾夢魘。《紅菱艷》源自《紅鞋兒》這個童話故事，故事中穿着紅鞋的女孩子只能夠不停地跳舞至死，同樣，電影中的主人翁與舞蹈的關係也密不可分。戲中女主角佩姬靠自己能力登上首席舞者之位，演出大獲成功，但她卻過不了愛情或理想的一關。跳舞是她全部的熱情與生命，舞蹈團團長問她：「你為甚麼跳舞？」她反問：「你為甚麼活着？」。結果當她隨音樂家情人出走，放棄芭蕾舞事業以後，心底裏並不能夠當一個普通的家庭主婦，生活與藝術變成了傷人的兩面刃。