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戲劇.音樂劇

Theater

 

《和媽媽中國漫遊》是糊塗戲班剛上演的劇目,由編劇張飛帆根據一宗在內地聞名的真人真事改編,並由陳文剛導演、羅松堅當執行導演。

 

焦媛版的《誘心人》於2013年7月上旬在上環文娛中心劇院重演,作為焦媛的「戲寶」之一,《誘心人》「出入」於舞台劇與電影之間,兩者皆由原作編劇Patrick Marber執筆。是次焦媛版的《誘心人》,宣傳封面是幾名主角握著一個蘋果,「禁果」的意味盎然,亦似乎暗示了《誘心人》的中心思想,全劇瀰漫著一種挑逗的況味,所謂真相,其實只是一種自我滿足的試探,以及看著所愛的人軟弱。

屈指一算,原來陳敢權(Anthony)投入劇場世界已近五十載。從起初在幕前演出,後來寫劇本、做導演,進入學院成為老師栽培後輩,一直為戲劇界勞心勞力,今天貴為香港話劇團藝術總監的他,最近更獲香港演藝學院頒授榮譽院士榮銜,走過的歷程,其實一點也不簡單。

A跌了五元硬幣在地上。當A回身時,B正在拾起五元硬幣。

文:何俊輝 / 圖片提供:影畫戲

《螢火》是影話戲舉辦的「第三屆青年編劇劇本寫作計劃」的優勝劇本,憑此劇得獎的鄭迪琪,本身是在一所嚴重智障寄宿學校工作,她在劇中寫出自己的工作經歷和感受,並由袁富華執導。

今年是意大利作曲家威爾第二百歲誕辰,全球各地紛紛上演他的歌劇作品,特別是他的名作《茶花女》(La Traviata),自上年起在香港已經上演了由「香港歌劇院」製作的版本,到今年先是「非凡美樂」製作精華版的《茶花女的故事》,「香港藝術節」也邀請了拿坡里聖卡洛歌劇院來港表演《茶花女》。

誰是許仙?誰又支配許仙?

誠然,大眾接觸《白蛇傳》,便會即時聯想起白蛇、青蛇和法海,這是無可避免的事實。許仙?從來都只是個邊緣人,事情在身邊總是「被發生」在他身上,身不由己地隨風飄揚。但假若《白蛇傳》失去了許仙,斷橋產子不會成立,法海一生所尋的除妖機會也會消失。這種虛擬的從缺,間接突顯出許仙這個人物的有趣和重要性。

多媒體藝術的吸引力,除了結合科技元素,將一些藝術意念新鮮具創意地表達,衝擊慣性思維,也叫人發現,藝術可以以遊戲手法去玩,或以不同媒介呈現深刻事件,讓人重新體會某一段真實。

十九世紀末的沙皇國度、一座優美廣闊的櫻桃園、一個無憂無慮的貴族之家,當歷史洪流悄然流動之時,一切都只得漸漸崩潰瓦解。俄國大文豪契訶夫(Anton Chekhov)的《櫻桃園》述說了貴族夫人朗莉絲嘉一家倒數拍賣莊園的最後日子,貌似平凡瑣碎的事件重重交織出沉重的命運巨輪。「它很完美。」這次為香港話劇團執導此劇的薛卓朗(Ceri Sherlock)說道:「像一部極度簡約的樂曲,或是一顆美麗的鑽石般由細緻的切面完美地建構起來。」

今年「香港藝術節」為觀眾帶來了一部「新銳舞台系列」的作品《爆.蛹》,編劇王昊然笑言非常佩服藝術節單位的膽色,敢用這個劇本。單就劇本而言,故事非常簡單,扼要言之,就是三個住在劏房的「窮撚」(原諒筆者使用此粗俗形容,因為更傳神,而相比此戲劇的對白,這形容實在文雅得多),因為家庭、收入等種種原因而製造出的戲劇話題。相比劇本,比較亮眼的是導演在舞台部分細節的處理。一些吸煙、燒衣紙的場面,的確讓觀眾嗅到煙味,最後一幕屋頂破開,大雨轟然瀉下,隱然有幾分電視處境劇的味道。

「相信藝發局舉辦藝評獎之前,大家也沒有發現香港原來有藝評這東西吧。」資深藝評人陳國慧,對本土一直忽略藝評的存在不無感慨。