龔賢(1618 - 1689)

藝術家-書法水墨

龔賢(1618 - 1689)簡介

龔賢(1618年 - 1689年),又名豈賢,表字半千,又字野遺,豈賢等,號半畝,又號柴丈人,中國江蘇崑山人,明朝末年,清朝初年書畫家,金陵八家之首。

龔賢早年遷居南京,曾參加复社活動,南京被清朝軍隊佔領後在江南等地流浪20年0.50歲以後回到南京,隱居清涼山,築半畝園,建掃葉樓。

其書法師承米芾,自成一體著有“香草堂集”其畫以山水畫為主,遠宗董源,近宗沈周,能自闢蹊徑;善用墨,層層漬染,濃郁蒼潤,而稍缺乏秀韻;著有“畫訣”,“柴丈人畫稿”等。

龔賢是明清之際最偉大的畫家之一。他的畫作在清代並不受重視,直到清末民初才引起中外的注意,近年來研究者尤多。早年研究將龔賢定位為一忠貞的「明遺民」,並強調他特殊的畫風與抑鬱心情的關連。至於畫風特色,則有「個人主義」與「傳統繼承者」兩種截然不同的看法。近年隨著有關其生平的資料及大量畫作的發表,使研究者得以擴展對龔賢本人及畫作風貌的了解。然而,諸多論文雖分別討論了有關龔賢的各個面向,卻頗難呈現出龔賢人生的明確定位及藝術的整體目標在身份上,他既是遺民又是職業畫家;在畫論中,他有極執著於文人畫理論之處,卻也有極重視基本技巧的一面;至於畫風表現,主張他以獨創為主或發揚古代傳統者皆各有所據。為了解決這種紛歧而相互矛盾的情況,筆者認為最重要的,是跳脫以往對他身份及繪畫內涵定位,重新思考龔賢人生實況及他本人創作的真正意圖。本文先討論龔賢對個人生命定位的意念,對藝術境界的基本信念,接著討論在實際創作的層次,他如何決定風格的大方向,取捨創作的資源,而將藝術理念具現畫作。最後,分析他各期畫作的風格變遷及內涵的轉變,並由歷史的縱向坐標與地域的橫向坐標來看此發展的意義。研究,政治並非龔賢一生之終極關懷,繪畫才是他安身立命所在。他的身份可定位為「文人專業畫家」,在藝術上有著以繪畫「參與造化」的積極目標,非以抒發個人抑鬱心情為主旨,為實踐他的藝術理念,龔賢選擇「雄偉山水」的風​​格形式,欲以山巒渾厚,元氣淋漓的大邱壑,重現天地初開時泉湧的生機。透過筆者對龔賢畫業及繪畫目標的重新定位,有關遺民與職業畫家身份的衝突,畫論中道與技的比重,畫中個人性與傳統性的矛盾,都可在新的理解架構下獲得解釋。

香港電台全新電視節目「呼吸美學—中國古畫賞析」

admin

January 07, 2021

業內發佈, 視覺藝術,

一連十五集藝術教育節目《呼吸美學—中國古畫賞析》,透過專家訪問,介紹以明、清時期為主的繪畫作品。節目每集分為不同主題,以分析、欣賞三至六幅作品為主線,輔以畫家背景故事、技巧特色、藝術理論等,並配合簡單動畫,為觀眾呈現視覺美感之餘,亦加深大眾對中國繪畫的認識和了解。

古畫賞析專家包括:

  1. 司徒元傑-香港藝術館首席研究員(至樂樓及吳冠中藏品)
  2. 鄧慶燊-香港藝術館館長(至樂樓)
  3. 管偉邦-水墨畫家、...

在古代中國藝術中漫步 ——北山汲古:中國繪畫

Arts News

December 06, 2019

視覺藝術,

香港中文大學文物館及中大藝術系聯合舉辦「北山汲古:中國繪畫」展覽,展品精選自利氏北山堂捐贈與寄存於文物館的中國古代繪畫精品,多達120件展品使展覽分為兩期舉行。展品的年代涵蓋自宋元以來的中國繪畫藝術,窺探畫家的創作技巧,以及所處時代環境和藝術氛圍。至清代的山水、花鳥蟲草雜畫、宗教、人物肖像、仕女、揚州、廣東、女性畫家等不同的門類,讓觀眾從堂主利榮森博士(1915-2007)難得一見的珍藏,得以一探其廣博的興趣與精闢獨到的鑑賞品味...

光影捕手,時間的記錄者 —— 單維軍「千染萬點」

Arts News

June 06, 2018

視覺藝術,

充滿藝術氣息的巴黎,自古到今培育了無數畫家,能夠旅居巴黎,無疑是很多藝術家的夢想。然而當你離鄉別井,隻身去到新環境,又是怎樣的光景?創作仍保留自身傳統,抑或受西方大大影響?中國畫家單維軍自1991年於巴黎深造藝術及定居,並在巴黎發展其事業,他以中國水墨為創作素材,...

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