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我們也是擱淺了的秋鯨 ——三角關係《秋鯨擱淺》

文、攝:黃漢彬 | 本文轉載自2017年9月號(vol 74)《△志》

活在深海中的鯨魚,離開水面擱淺地上,承受自身巨大的重量,費力地呼吸;如同異鄉人,離開故鄉前往異地,承受對故鄉的巨大思念,費力地求存。《秋鯨擱淺》講述的,是一個本地人及外地人也對香港產生距離感的異鄉人的故事。

《秋鯨擱淺》是三角關係最新原創劇目,由本地作家蔣曉薇繼《家.寶》後再次與導演馬志豪合力創作,「劇本和傳統作法不同,我會先創作一些片段式文本,導演看過後提出意見,然後我再修改,如是者來回數次,最後才變成一個劇本。但到這一刻也未有定稿,我們還在一起思考故事脈絡。」她自言這樣合作也互補不足,「豐富了故事的意像,生出許多火花,像是合編。演員也有他們各自的想法,認為這個劇目當中含有其他意思,我們聽過後也會接納精進,成了一個多層次的共同創作。」這種做法,令原著與改編之間的衝突減少了,「我們在劇情上會先決定一個大方向,但在微細處,不同的人可有不同的感受或理解,這才是創作及藝術的本質。總之,我們在故事的核心理念裡也會尊重對方,把它呈現出來。」

劇中講述於香港土生土長的教師、與從內地來港的學生,二人雖身處香港,卻同樣經歷一種人在異鄉的陌生感。這靈感來自蔣曉薇的教師正職,「校內有不少學生是新移民,他們雖移居香港但不一定快樂,我有代入去想他們的難處。當今香港也愈來愈不像我們以往熟悉的香港了,這更是有感而發的。」

故事中注入了不少她喜歡的文學作品,他們更成了推動劇情的元素,「閱讀能聯繫古今,在生活中我們遇到很多處境,閱讀能讓我們進入別人的經驗或思考模式,從而獲得啟迪。」戲中兩位角色同樣喜歡閱讀,這亦成了一個平台,促使兩個孤獨的靈魂溝通,蔣說劇中佔一定份量的作品,是卡謬的《異鄉人》及《薛西弗斯的神話》。

「香港其實是一個有趣的地方,無論是整個歷史脈絡又或是現在也聚集了很多異鄉人。異鄉是個很複雜的狀態,可以是有出生地,然後到新的地方生活,對該地有一段難以融入的距離;或第二種狀態是在本地土生土長,本來有一份歸屬感,但很多因素導致對這地產生了距離及陌生感,融入不了主流,成了異鄉人。這故事正探索這兩種異鄉狀態。」《薛西弗斯的神話》原講述薛西弗斯因得罪眾神,他受到的懲罰是每天推巨石至山頂,巨石又滾落山腳,每天重複又重複這徒勞的過程,「在卡謬改寫之下將這個無意義的行為變得有意義,就是讓薛西弗斯於每次推石之中找到自己的快樂,讓懲罰不再是懲罰。當人重新定義一件事,便會令這件事不再一樣。放諸香港,我們在生活中遇到太多荒謬的事,但如果我們能從另一角度去重新定義,便能夠轉化當中的意義活下去。」

 

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藝術類型: 文字創作

80後。土生土長香港人。香港中文大學文學院及相互文化研究文學碩士畢業。

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馬志豪 (Ma Chi Ho)

三角關係TrinityTheatre劇團藝術總監,文化研究碩士。 70 年代香港出生,被 80 年代流行文化包圍中成長,年輕時的志願是當唱片騎師;90 年代香港演藝學院電視/電影系畢業,做過幾年廣告公司,之後一直主力從事劇場創作;1995年成立三角關係 Trinity Theatre,兼任藝術總監,主要負責劇團大部份演出編劇及導演工作;主要作品包括:《拾香紀》、《快樂無罪》系列、《勁金歌曲》、《二十出頭》、《二人餐》等等; 近年更積極舉辦各類型生活戲劇工作坊,與年輕人分享創作經驗。

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