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【創作雜記】 淺談現代民族管弦樂法(五)

本文轉載自2017年12月號(vol 77)《△志》

不經不覺寫到第五篇,還有彈撥樂組未講。有很多中樂人都說過,因為西方樂團沒有彈撥樂器,所以寫中樂時可以寫多一點彈撥樂來突顯中樂的特色。其實早如文藝復興時期的西方管弦樂團是有類似琵琶中阮類的彈撥樂器如魯特琴等。但經多年演變現代西方樂團只用豎琴這件彈撥樂器,有時加上鋼琴。而弦樂的撥弦奏法在樂團中也很常用也很有效果。至於中樂團,有些樂團有時也會用上西方的豎琴,但我個人認為可免則免,因為在樂團中已經有那麼多彈撥樂器可選用,再加豎琴的話有可能會淡化其他彈撥樂器的角色。豎琴的好處是可以同時演奏多音而且餘音長和共鳴強,也可以演奏很有特色的掃音。這些特點其實與古箏相似,但古箏相對音量較弱,而且演奏半音有困難。但同時古箏也有很多左手按弦和右手輪指的技巧是豎琴沒有的。所以雖說沒有了某些樂器會帶來配器上的限制,其實也可以多花心思在現有編制上用功。而中樂團弦樂組的撥弦奏法,基本上只能用在革胡和低音革胡上。因為高二中胡撥弦時的共鳴很弱,餘音很短(高胡可以說是完全用不著),合奏時只能用內弦的最低音區才有一些效果,所以除非在很安靜和織體很薄的段落,否則二胡中胡的撥弦也最好少用。

關於其他彈撥樂器,中阮大阮用作伴奏是很好用,因為音色比較溫文,又可以演奏和弦,亦不會太搶去其他主旋律樂器的風頭。但有時我也會提提自己,不能總是在樂團中把阮當作伴奏樂器,用阮來演奏中低音旋律也是很好聽的。而琵琶和三弦的音色就相對比較富強烈個性,用作伴奏時要小心處理。雖然琵琶有很多很細緻的技法,但要注意在合奏時很難有效地聽到,也很難彈得齊。所以有很多有特色的,尤其是左手的細緻技法用在獨奏時會更合適。至於三弦,很多時樂團中只有一把,多用於獨奏樂句。因為在合奏時可以說很多功能也可以由阮或琵琶代替。

另外,還有很好寫的揚琴,因為他可以彈奏極快極複雜的樂段,也有很長的餘音。中高音區非常有效果,用於主奏或伴奏亦佳。至於小阮或柳琴,由於聲音比較尖,相比其他彈撥樂器,在一首樂曲中的出場率會比較低,但在適當的地方選用他的高音會很亮而富穿透力。所以在一個中樂團裡的彈撥樂器各有特色,多了解他們的特性和音色,在配器時可以有很多色彩。

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