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場域的意義?—— 卓穎嵐、卓思穎的medialogue

文/圖:小黃瓜 | 本文轉載自2017年10月號(vol 75)《△志》

甫踏入香港視覺藝術中心,就傳來尤似風鈴之聲——那是自八月開始「medialogue」展覽的其中一個作品——卓穎嵐的作品《貪婪.寂靜》。深綠色的玻璃樽懸掛在鐵網架上,於視覺藝術中心的走廊與建築物間錯落有致的擺盪著,於全白的景觀中甚是突出;然後乘升降機到達三樓,一踏出升降機門就看見卓思穎的作品《無論怎樣》,兩個黑白時鐘擺放在樓梯的斜台上,簡約的設計彷彿令作品融合於建築之中,視覺美感上也沒有違和——只是在意涵上,卻令人有點疑惑。

展覽由香港視覺藝術中心策劃,立意「在誘發藝術和媒體科技之間的對話,探索媒體科技於藝術創作的潛能和力量,以致思考當代藝術界限的擴展」,今次卓穎嵐、卓思穎的作品,皆是新媒體作品,透過電子裝置創作,置於展覽場地的建築物內。是次展示摒棄白盒子做法,藝術家根據場域設置作品,於形體上成了建築物一部分,但卻令人生疑如此設置是否已足夠?

卓穎嵐的作品《貪婪.寂靜》中,透過建築物的獨有結構——走廊與建築物間相當高度的空隙,在六米高的地方增設三個網架,網架上或懸掛、或安插了一些玻璃瓶,而瓶中內置會旋轉擺動的塑膠片,它們因電子裝置敲擊玻璃並發出不同聲頻,故在中心之內不斷傳來「叮叮、噹噹」的樂聲,猶如風鈴,為人們的參觀旅程帶來悠揚的伴奏。藝術家卓穎嵐的原意,想藉此模仿飛蛾撲火的情境,使用白噪聲令觀眾感受螢火蟲被困的不安與侷促;我卻以為那是藝術家想觀眾感受秋風或夏至而設的風鈴,故感受到的僅是悅耳悠揚。

我的疑惑是,也許這個作品只為與觀眾互動,或強調其在這建築物內的存在,才會如此設置。若是如此,為何藝術家要踏入場內的觀眾,感受到不安?這份不安是否需要被傳達?這場域除了成為幫助藝術家傳達他們的意念的載體,還能否盛載更多意義?我在這作品中,感受到藝術家想要向觀眾傳達一個關於螢火蟲被困的故事,而其實只要一步入展場,就聽到作品之聲,無論你想看這件作品與否,還是只碰巧經過門口,這所謂的不安之聲,還是會傳到你耳內。幸而我還以為是風鈴,並無不安之感。我又想,究竟藝術家在創作時,當想到要把作品置入建築物中,是否需要思考︰觀眾或在建築物內工作的人之需要?如果純粹想要傳達一己之意念,為何偏要在這樣多人行經的走廊上,又為何人們需要去了解、或體驗這一種不安,尤其當每個人的生活本已滿是煩憂?倘若能在公共空間展出,是否需要思考展出對公眾的意義?

另一作品卓思穎的《無論怎樣》,透過架設兩個逆向走動,但秒針總是指向彼此的時鐘,去顯示藝術家對關係的看法——無論時間如何流動,你我總指向彼此。它置放在升降機門口,也是人們常行經的地方,遺憾其存在僅能讓人去閱讀藝術家想要傳達的意思,可謂對人們沒有價值,作品的內涵明顯單薄。若於公共空間展出,藝術家理應考慮更多。

也許吹毛求疵,但當場域是一公共空間、尤其展覽名稱是「medialogue」,一種採用新媒體生成的對話——其實我更期待,一種與觀眾能構成關係的作品,或嘗試顧念觀眾而創作,而非純粹藝術家在自說自話,讓作品無法發揮公共空間的特質。


卓穎嵐、卓思穎《medialogue》
展期: 即日至30/10/2017
時間: 10:00 - 21:00 (星期一、三至日)
地點: 香港視覺藝術中心三樓 (香港中區堅尼地道7A)

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藝術類型: 藝術家-混合媒介
卓穎嵐(張美穎) (Cheuk Wing Nam)

卓穎嵐 (原名 張美穎) 是本地同時從事聲音雕塑、新媒體藝術創作和程式設計的跨媒體藝術家。畢業於香港浸會大學視覺藝術碩士課程,主修藝術創作與延伸媒體。擅長新媒體藝術裝置、聲音雕塑,尤其關注從光與影、聲音與空間之間進行創作及表演。

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