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不同世界的相遇——前進進戲劇工作坊《西邊碼頭》

文:何阿嵐 | 圖:前進進戲劇工作坊 | 本文轉載自2017年6月號(vol 71)《△志》

這是法國劇作家戈爾德思(Bernard-Marie Koltès)筆下的眾生:沒有出路,沒有將來,沒有人可依靠,每個人只能甘於寂靜,但因不合時宜的相遇,帶來種種惡果,然後你會發現,那個世界內的一切人際關係只剩下同一種方式「交易」,所有事都可販賣,也只剩下無止盡的利益關係……

戈爾德思的名字對香港的劇場觀眾來說一點也不陌生,數年前,劇作《無動機殺人犯》曾在香港上演。兩年前,澳門藝術節亦公演他的遺作《侯貝多.如戈》(Roberto Zucco)。被喻為當代最重要的法國劇作家之一,他有鮮明視野、獨特的人生哲理,以及對世界前瞻性的看法,身處法國社會變革動盪的年代,他不只一次說過,劇本創作拒絕為任何意識型態服務,加上他的出身,更令他不能不質疑現代社會的體制與價值觀。

《西邊碼頭》(Quai Ouest)以六個場景的線性敍事交織而成。故事開始於市中心外的一片荒廢地區,可能遠在歐洲,也可能就在我們身邊,混雜了不同種族,概括來說,他們都是社會上的邊緣人,各人關係一環扣一環。落難商人Koch和他的助手Monique企圖尋死跳海,誰知Koch被非法移民後代Charles救起,Charles的妹妹Claire,一直想成為大人,逃離這冷酷無情的地方。他們那一對病危和殘障的父母,也只能流徙於這城半生,等待死亡降臨。

讀這位已故劇作家的劇本時,心裡難免戚戚然,他的創作目光總愛放在那些最不被人留意,或最不被主流價值接受的人身上。同時,異常直白的對白,把人物的慾望和失落都表露出來,而戈爾德思其中最為人津津樂道的正是對白運用,用語既古雅、又具時代感。他離世後留下七部劇作,《西邊碼頭》 是他晚期的作品,豐富的文學引用令觀眾在隱晦的劇情中,了解到角色的內心。劇中的買賣關係也可視之為對人生隱喻,每個人也難免捲入這種權力關係之中。

而熟識戈爾德思作品的台灣劇評人楊莉莉教授曾形容此劇「在過度膨脹的語言與卑微的現實境況之間,戈爾德思希望觀眾能看出黃間落差的反諷意味,如何抓緊劇中可笑與嚴肅層面之間的平衝點,是考驗每個導演的難題。」

今次在牛棚劇場演出的版本,前進進特意邀請同樣來自法國的法蘭克.迪麥可(Franck Dimech)擔任導演,他曾參與上年的展演,跟前進進一眾客席演員進行三周密集式訓練。他既追求極簡約的表演風格,同時強調演員個人內在力量的展現,例如挖掘瘋狂、出神、暴烈等狀態。廸麥可曾執導過不少戈爾德思的作品,在澳門藝術節上演的《侯貝多.如戈》正是由他執導。雖然不會華語,但他自言在一個不熟識的語言下處理戈爾德思的文本,更可能符合劇作家的世界。

「(戈爾德思)常常有一個世界在某一個特定的情況下相遇的畫面,但這些不同世界在正常情況下不可能相遇,他們來至不同國度,語言,人種,他們卻遇上了,這是非常有意思,香港對我而言,正是外國,這不就是戈爾德思所關注,不同世界相遇的經驗嗎?」迪麥可說道。運用純淨的舞台空間及聲音,回歸戲劇最原始、最動人的力量,《西邊碼頭》相信會啓發你更多的想像。

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