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俠骨柔情 ——淺談《東方三俠》中的女性主義

文:Meredith Chow | 圖:網絡圖片 | 本文轉載自2016年12月號(vol 66)《△志》

作為武俠電影,1993年問世的《東方三俠》不見得是最「武俠」的;作為cult電影,人們亦不會第一時間想到《東方三俠》的那些異想天開;作為喜劇電影,《東方三俠》也未必能在香港電影佔一席之地。然而,它作為一部跨時代的影片,即便從今天看來也毫不腐舊。因為它集武俠,女權,魔幻,喪屍等各種先鋒元素和前衛思想為一體,不僅視覺震撼,且配樂激蕩, 在二十世紀初足以造成轟動。三位主角表現出的女性主義,更是將這部電影上升到了一個新的高度。忠、義、賢,這三個稱讚男人的詞彙,在三個女人的身上得到了完美的呈現。楊紫瓊扮演的青青, 身不由己仍鞠躬盡瘁,是為忠;張曼玉扮演的陳七雖然玩世不恭,但是關鍵時刻卻又為了朋友出生入死,是為義;梅艷芳扮演的女飛俠,在家是賢妻良母,夜晚又是伸張正義的女飛俠,是為賢。反觀電影中的男性角色,柔弱不堪(博士),貪生怕死(警察局長),有勇無謀(劉sir),甚至還有變態殺人狂(陳九)。 這些性格的塑造都側面突出了片中女性角色佔據的主導地位,三位女主角的形象因此更加的豐滿,更符合邏輯。 

 

《東方三俠》作為一部90年代初期的影片,製作上無法和現在的場面及特效相比;同時做為一部商業影片在情節上乏善可陳,沒有絞盡腦汁的一波三折,也沒有蕩氣迴腸的大起大落,依舊是以「邪不勝正」的理念進行創作,架構上不免俗氣也缺乏懸念。但《東方三俠》不賣弄,不忸怩做作,兢兢業業地創造了一個大團圓結局。三個女主角各顯風情卻又不衝突搶戲,可謂相得益彰,完美詮釋了現代女性的風姿。同樣是三個女主角,單純賣弄動作場面和火爆身材的《神探俏嬌娃》系列,在故事的深度及人物的刻畫上卻稍遜《東方三俠》。 三個「天使」或許在性感上更勝一籌,更得西方觀眾的青睞,但缺少了一份武俠片獨有的「俠之大義」。而另外聯想到的2003年昆汀塔倫蒂諾的經典cult作品 《殺死比爾》,雖然它表現出了女性的氣場以及故事的深度,卻只見血腥不見情,單單有剛勁卻少一分柔美。堆砌一系列的視覺衝擊和所謂暴力美學來表達女性對男權的反擊,這正是《東方三俠》所不需要的。以柔克剛,甚至是剛柔並濟,男女各司其職才是《東方三俠》的結局。

杜琪峰不僅是一個好導演,更是一個先驅者,尤其是選角的眼光獨到。而另一方面,本片的成功或許也歸功於她們三個自身那難擋的女性魅力了吧!遺憾的是,梅艷芳已逝,張曼玉楊紫瓊已老,能再次詮釋俠骨柔情的女星還有多少呢?

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