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香港藝術館第六次獲贈吳冠中無價作品

文:林琬娸 | 圖:香港藝術館 | 本文轉載自2018年11月號(vol 87)《△志》

香港藝術館 於8月22日在禮賓府舉行了一場接收吳冠中家屬捐贈藝術品的儀式。這已是第六次,至今藝術館累計藏有其作品及個人文獻超過四百五十項。今次的捐贈品, 除有素描速寫及生前物品,還有多幅現藏於新加坡的作品,均能呈現出吳冠中藝術生命的歷程。

香港藝術館館長司徒元傑指出「吳冠中是學貫中西的藝術大師,畢生致力於『國畫現代化』和『油畫民族化』的探索,作品糅合中國傳統水墨與西方現代繪畫的美學觀點和內涵。他特別鍾愛香港,歷年來與家人對香港藝術館捐贈不斷。即使他在臨終時,亦繼續簽署同意書,將作品捐贈予藝術館,使其成為全球收藏最多吳冠中作品,以及最完整和最豐富的藝術機構。」香港歷史博物館前館長丁新豹補充說「香港藝術館於1995年曾舉辦「叛逆的師承——吳冠中專題展」,吳冠中觀展後認為展覽最能呈現他的風格和特點,覺得在香港覓得知音人而深受感動,因此亦一直希望將最好的畫作都捐贈予藝術館。」

吳冠中長子吳可雨表示「父親一生的創作目標及願望是,讓更多公眾欣賞及認識自己的作品,並深信自己的作品經得起歷史的考驗。故多年來一直捐出他生前的作品予海內外的公立藝術館,給世世代代的人欣賞。他一向心繫香港藝術館,故多次捐贈其代表作品給藝術館。一切皆源於雙方二十年前就建立起來的一份信任。父親當時為總館長特別送上一幅個人畫作,以作紀念,豈料對方毫不猶豫便將作品轉贈藝術館。因此他感觸很深、非常感動,尤其當年中國畫壇發展仍然落後。你知道嗎我們的家裡都不掛真跡的,因為訪客很多進進出出,父親怕畫作被順手帶走,故家裡掛的都是印刷品。然而香港藝術館這種不謀私利的做法,不但讓他看到其行事風格,更奠定了彼此友情的基礎,發展出深厚的感情。」確實從吳老多次以香港作為繪畫題材可見一斑,還有他更於2002年3月23日在尖沙咀海濱旁的長廊為香港藝術館即席示範創作。吳可雨認同地說「父親在家裡作畫也要孤身一人,趕走我們不讓從旁觀看的,他說在人前作畫感覺無比奇怪不適。你看他是有多鍾愛香港藝術館,才會如此這樣答應下來。」

司徒館長介紹到「吳冠中作為二十世紀難得的當代藝術家,其作品堅持以雅俗共賞為個人創作標準,他一貫與眾同樂的分享精神成就了獨特的藝術和美學教育。在他的作品裡常展現出中西藝術傳統及技巧的集成,其中尤為特別的是他保留了中國水墨的獨特技法及思維,以生動及充滿活力的筆觸和留白讓觀眾以想像補足整個畫面。吳老師承林風眠,他們皆重視日常及世間週遭事物的寫實,多以描繪生活作主題。儘管其志趣相近及共同接受過西方藝術訓練,吳老的畫風仍與林風眠大相徑庭並各領風騷。例如吳老大部份山水畫以戲劇化佈局展現他對形式主義、明亮色彩及生動筆觸的興趣;而林風眠則著重於氛圍上的營造。事實上,吳老具備正式且嚴格的油畫訓練背景,但最後都是回歸到水墨筆法,展現出劃時代的革命性水墨演譯。」

吳可雨於2014年捐贈父親25幅畫作後,使藝術館那時累計已有77幅吳老的作品。今次的捐贈包括水墨畫、素描寫生、水彩畫、水粉畫、塑膠彩畫及瓷版畫等,如《周莊橋邊人家》、《漢柏寫生》和《蘇州水巷》等,其中素描作品超過一百幅,不少是名畫的寫生初稿,贈送的物品中也有生前常用的印章、畫箱、手稿,以及1947-50年留學巴黎時所用的證件、所獲證書和法國政府頒授的勳章等。當被問及是次捐贈的作品價值時,他表示「這些作品從未進入市場,因此無法估價。我遵循父親生平堅守的理念『藝術不該留作私藏,應向大眾展示,讓更多人了解和感受藝術的真善美』,由香港藝術館這樣的公立機構發揮其藝術和學術價值,惠及更多觀眾。我冀盼公眾能透過藏品,了解父親對藝術的追求及堅持,如在文革七十年代時期,他下鄉勞改,一度被禁止作畫,其後被允許每星期作畫一次,惟鄉下沒有畫具,他利用當地的硬紙小黑板作畫板,用農民拾糞的柳條筐作畫箱,從而畫出他的經典作品《山下人家》,同時亦見證他在有限的物質及艱難的環境下,仍堅持作畫的精神。」

 

禮賓府現場還展出創作於1981年的《雙燕》,它被吳老稱為生平最具代表性的經典之作。司徒館長說「如果說到羅浮宮要看《蒙娜麗莎》,那在香港藝術館則一定要看《雙燕》。此幅與1988年作《秋瑾故居》和1996年作《憶江南》曾並列展出在2002年的「無涯惟智——吳冠中藝術里程」展覽裡,三者共同展示了吳老從具象到接近抽象的創作風格。它們皆是藝術館的永久館藏,吳老曾形容猶如「三個女兒找到歸宿」般高興及安慰。而《雙燕》正是由速寫原稿《寧波水鄉》演變而成,當年吳老為趕火車,卻又難忘江南水鄉風情,便臨時速畫此作。除此之外還有新捐贈的較大幅尺作品《仰望與橫看》,該作是吳老的一個突破,他很少在畫上題字,畫作由山景、故鄉及題字「仰望:山外青山樓外樓 ; 橫看:起伏人生 水陸兼程」組成,這三個部分可說是他藝術生涯及中西美學的自然融合。最後,藝術館於明年下半年重開後,將於四樓特設佔地420平方米「吳冠中藝術廳」,長期展示吳老捐贈的作品及相關珍藏,亦有意出版圖錄及教育刊物,並舉辦教育推廣活動,盼弘揚其一生追求高尚的藝術情操,並深切紀念來年為他誕辰的一百周年。」

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吳冠中早年進入杭州美院時,曾師從林風眠和潘天壽;後考取獎學金往巴黎學藝,接觸很多後印象派時期的作品,這一切使其藝術風格發展出一種兼容中國畫的點綫韻律和西方畫的抽象結構,帶出一種東西交融的意境美。

司徒元傑 Szeto Yuen-kit

司徒元傑畢業於英國華威大學(藝術教育學士)、香港大學(中國美術史碩士),並取得香港教育學院教師文憑及澳洲悉尼大學博物館學文憑。自1986年任職於香港藝術館至今,現職館長專責「虛白齋藏品」及中國書畫部門。

丁新豹 Joseph TING Sun Pao

丁新豹博士出生於廣州,在香港長大。他在1974年獲頒香港大學文學士學位,主修中國文學和中國歷史; 其後分別於1979年和1989年在港大取得碩士和博士學位。

林風眠,廣東省梅縣人。祖父是一位石匠,林風眠小時候給祖父當助手,並學習書法和中國畫。18歲的時候,留學法國,先後在里昂美術學院、巴黎高等美術學院攻讀雕塑、油畫專業。後來,又到德國,對歐洲古典繪畫大師十分敬仰,同時,對後期印象派、現代諸流派也懷有濃厚的興趣。

香港藝術館 Hong Kong Museum of Art

香港藝術館是康樂及文化事務署轄下博物館之一。藝術館創立於1962年,最初設於大會堂高座,至1991年位於香港文化中心的新館落成,乃移遷到現址。藝術館轄下還有茶具文物館分館,位於香港公園之內。

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