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走出一條陰性的水墨之路——訪藝術家洪慧

文:小亂 | 圖:尚畫廊及藝術家 | 本文轉載自2018年1月號(vol 78)《△志》

在水墨創作中,森林是常見的題材。但藝術家洪慧卻將這一傳統的題材演繹出一番不同的風景。一直以來,洪慧不斷顛覆大家對於水墨畫的理解,不管是以往的細膩蕾絲、恢弘女山水,還是今次展出的靜謐森林,她都嘗試開拓一個全新的領域。

水墨有無限可能

洪慧近年來開始由森林題材入手,重新解構中國文人山水畫。今次在「水墨藝博」中展出的三組作品皆是表現月光照映下的森林。《月光系列——月夜》與《月光系列——銀夜》呈現的是暗夜中的森林,《月光系列¬——日月相交》則描繪了黎明之前、日月相交之時澄清透明的光。「水墨有無限可能,這一系列作品的構圖是帶著攝影的眼光,沒有運用傳統山水畫的方式,構圖需要在叢林裏面去找一個樹的佈局,所有的一切都是考量過的。」 

洪慧分享說自己花很多時間描繪樹幹,創作的過程就像是夜深時獨自在森林裏行走沉思。她以獨創的皴法細膩地展現樹木的肌理,猶如在宣紙中生長出姿態萬千的樹木,渾然天成。創作時洪慧用小號勾線筆,如編織般地將樹木紋理細細勾勒, 毫釐再現。每個畫水墨的藝術家都有自己的筆法,這稱為「皴」,洪慧也創造出屬於她自己的「皴」:「就是在一個無我、頭腦清空的狀態下畫出來的筆法。」洪慧指出,雖然有些藝術家覺得傳統媒材工具不太重要,但對她而言,仍覺得需要一支好的毛筆才能畫出這樣的線條。更為重要的是,她強調工具也只是一個表象,著重的是背後的想法:「水墨很有趣,到最後是想法的改變,而不是技法的改變。」

洪慧從十幾歲便開始接受傳統水墨訓練,那時學習的是大潑墨,齊白石、潘天壽這些大師都是她學習的對象,後來她也曾前往台灣、巴黎學習,開闊眼界之餘,也讓她更加篤定作為一個獨立的藝術家,需要走自己的路,不能老是模仿某一個藝術家。「不是別人多姿多彩,你就去學習別人的多姿多彩,而是從中找到自己喜歡的。」

編織出別樣女性水墨世界

在從2013年開始創作的「秘密閨房」系列中,洪慧以蕾絲編織的手法細膩地描繪女性的私密用品:蕾絲內衣、睡衣、高跟鞋……2015年,她進而將其發展為「女山水」系列,用女性蕾絲圖騰的身軀組成層巒疊嶂的山水景色,這些獨特的作品讓她獲得了國際畫廊和策展人的關注。洪慧坦言,一直以來她都想把自己的作品跟整個大氛圍的水墨分開:「水墨是一個男性的世界,話語權都是掌握在男性手上。」她指出無論是藝術家抑或是記錄、收藏的人都是男性,都是以雄性的目光在做,就好比皇家收藏山水畫,因為山水畫代表著皇帝對自己擁有的國土的自我鑒賞,所以山水畫佔據了中國水墨很高的地位。在長期以男性意識為主宰的水墨領域,她想走出一條陰性的道路。

在洪慧的作品中其標誌性的編織手法便帶有十足的女性色彩,她指出很多男藝術家都做潑墨,一開始她也做,但繼續做下去時發現這種風格是她學習來的,並非自己發現,所以她一直在尋找自己的語彙,希望在水墨史上發現不一樣的做法。

 

創作亦是禪修

洪慧直言十分享受編織的過程:「水墨和編織很像,一筆一筆畫,一針一線編織。」以勾線筆和獨創的皴法細膩展現樹木,猶如在宣紙平面層層編織,若非心平氣和難以完成。洪慧說很享受創作的過程,她花很多時間思考和構圖,構圖可能需要半年,每個樹幹要畫兩個禮拜,將她每天的時間都佔滿了。談及每天如此長時間的創作,是否會有狀態不好的時候,洪慧分享曾經有一位法師說,她的創作過程就是一種禪修。「有趣的是,狀態好的時候我就會去想構圖、主題,不是特別興奮的時候反而就會去畫畫。有點像靜心的修煉。」洪慧說自己沒有做過佛學的研究,只是覺得創作需要心平氣和,可以將她帶去很不錯的狀態。法師在機緣巧合下看到她的作品,一看便道出她在畫畫的時候頭腦是清空的,在她看來,這種創作的方法其實就是一種禪修。洪慧笑言,法師說自己的創作實在是十分合算,因為畫的東西可以展出,自己又得到修煉。


洪慧  小檔案
洪慧出生於上海,長大於澳門,2005 年定居巴黎至今,畢業於國立台灣大學, 並持有巴黎社會科學高等學院藝術及語言研究與理論碩士學位。洪慧17 歲於 UNESCO 澳門舉行首次個人藝術展後,其作品先後在ART STAGE SINGAPORE,ART TAIPEI 等國際重要藝術博會及香港蘇富比中展出。

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