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荷蘭與佛蘭芒黃金時代

文:林琬娸 | 圖:蘇富比藝術空間 | 本文轉載自2018年7月號(vol 83)《△志》

五月尾香港蘇富比在其金鐘藝術空間展出一系列荷蘭與佛蘭芒油畫鉅作,展現了西洋藝術史其中一段重要時期的珍貴作品。十七世紀的荷蘭正值黃金時代,無論在軍事、科學發明和貿易上都處於世界領導地位。在藝術方面,那個年代更湧現一群才華洋溢的藝術家,他們在藝術上的成就更為整個荷蘭黃金時代寫下完美一頁。十七世紀荷蘭的藝術發展稱得上是個巔峰時期,以風景畫、肖像畫、風俗畫及靜物畫為最受歡迎的主題。當時有不少美術學院成立,並分別棣屬荷蘭(Dutch)與佛蘭芒(Flemish)的不同派別。要數在這段西洋藝術史上意義重大的時期最重要的藝術家,同屬於佛蘭芒派、來自阿姆斯特丹的倫勃朗.凡.瑞金(Rembrandt Harmensz. van Rijn)和彼得.保羅.魯本斯爵士(Sir Peter Paul Rubens)必定納入其中。

倫勃朗以敏銳的觸覺、生動的想像力和大膽用色見稱,其創作生涯豐富多元化,尤以自畫像著稱,畫作現時為各地多間頂級博物館的珍藏。他的感染力亦延伸至荷蘭以外的地方。1931年,他從萊頓搬到阿姆斯特丹並在當地設立工作室,不少藝術家隨之而受到其革命性風格所啟發,其作品深遠地影響後世的藝術家。是次展出的作品、繪於1651年《The Goldweigher’s Field》,是以往極少見的風景畫,隨著他晚年時與大自然接觸而成。畫面構圖自由寫意,具有生動、直接的動態,精心營造的氣氛使人有身歷其境的感覺。倫勃朗憑著其創新、富創意及充滿人性的藝術風格,成為西方藝術史上重要人物之一。

另一畫家魯本斯,其作品同樣代表了佛蘭芒藝術的美輪美奐,帶有華麗典雅的巴洛克風格。這幅油彩橡木畫板《威尼斯貴族肖像》更是當中的表表者。作於十七世紀二十年代,正值其創作生涯高峰,相信作品一直由畫家本人收藏至離世。儘管魯本斯極有可能根據一幅廷托雷托(Jacopo Robusti Tintoretto)的威尼斯作品畫成此畫,但畫中人卻應出自他的想像。 畫面所見他著重於光與影的強烈對比,以及他所看到的人物色彩。畫中沾著厚彩的筆觸,輕快的繪在畫布上,造成一種近乎發光的效果。他畫肖像的動機是出於對人性本質所繁衍的強烈興趣而產生,他亦忠實地呈現了各個時期不同的心路歷程。1600 年,魯本斯遠赴意大利,在威尼斯他臨摹了提香(Tiziano Vecellio)、廷托雷托及維洛內些(Paolo Veronese)的作品,將大師的造形與構圖觀念消化後,納入在個人風格之中。1620 至 1630 年間,魯本斯的風格由構圖清晰均衡的羅馬風格轉為巴洛克風格,設色也由清楚的顏色層次轉為混合色,其精緻熱烈的色彩,令人聯想到威尼斯畫派風格。1630 年到 1640 年間是畫家完全成熟的時期,達到了前所未有的高峰,用色柔和而帶感情,年輕時代的火躁銳氣,已為圓熟技巧所表現之醇美取代。魯本斯的畫室完成大量作品,一般是由他本人起草,畫出大樣,接著由一批與他簽約的附屬畫家及學生們接收製作,最後,再由他親自收拾整個畫面。所以,這位大師作品之可信度,得看他插手程度之多少而定。魯本斯可算是一個偉大的包工者,不僅油畫如此,在十七世紀大約有七百幅版畫,也是根據他的設計而完成的。此外,他那富有創意的頭腦,還發展到書本扉頁插圖之上。

最後,不得不提荷蘭派的風俗畫,畫家透過一絲不苟的細膩妙筆描述平常生活的一些東西,以世俗場景為主,藉著描繪社會精采豐富的日常生活為背景來反映現實,其中雅各布.奧克特維爾特(Jacob Ochtervelt)的《牡蠣餐》為很好的示範作。奧克特維爾特(1634-1682)與約翰尼斯.維梅爾(Johannes Vermeer) 同期,擅繪十七世紀五六十年代貴族的日常,對衣飾、膚色及肢體語言的描繪極為細膩,完美捕捉光暗、顏色及布料光澤,此作一如以往,為畫家發揮得淋漓盡致的表現。畫中一男一女引誘挑逗,充滿曖昧隱喻,年輕追求者彎下腰身,愛意滿溢的向著穿得高貴的少女獻上一盤牡蠣,這是肉體歡愉的象徵。畫面中地上的小狗本來象徵著警惕戒備,此刻卻立起身子舔著女孩手中玻璃杯潑灑出來的酒,代表了牠或許失守了,無法周全護主。其身後凌亂的床舖、空空的鳥籠,暗示這裡不僅用來休息,更是滿足情慾的地方。 可見畫面裡有很多濃厚象徵的意思,畫家欲言又止,他在畫裡說了一半就停在那裡,留白的空間非常大,像極中國山水畫的留白。他就是捕捉該剎那後,讓這一刻凍結在那裡,他不讓故事延續下去,顯然他並不是希望在講一個故事。

 
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