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花非花霧非霧

文:曾翠珊 | 攝:Ming | 本文轉載自2017年12月號(vol 77)《△志》 | 此文由國際演藝評論家協會(香港分會)協助統籌,該會由專業藝評人組成,網址:www.iatc.com.hk

《親密Claustrophobia》是一場既疏離又親密的感官旅程,踏進劇院帶起耳機一刻,觀者已把感官交給作品。帶著耳機的我就像走進不同人物的內心世界,是日常的獨白,同時也是夢中的絮語。此劇唯一的主景由兩個房間組成,對我而言房間也像窗口,觀眾就像偷窺者,是自願也是被迫地從窗外窺探著人物的活動。傳統劇場往往較難展現微敘事,表演者與觀眾之間的距離讓細微的動態及描繪難以展現,然而《親密Claustrophobia》通過聲音及光影的巧妙處理,把人的內在聲音及意象帶給觀眾。

電影《親密》展現的是一場壓抑的情感,花非花霧非霧,一切似有若無。取其電影的曖昧性,劇場版《親密Claustrophobia》由三位主創──馮程程、譚偉平、袁卓華在各自的專業領域中,與作品中心思想展開一場非常曖昧的對話。作品透過耳機讓觀眾經驗整個演出旅程,是一個十分關鍵及成功的設計,帶上耳機的一刻讓我們與身旁的人群隔離,隨即耳機內的環境聲音彷彿又把我們帶到開放的公共場所,溫和的男聲獨白在既私密又開放的空間進行。《親密Claustrophobia》的開放性很強,耳機中的旁白像電影中的畫外音,扮演著有如敘述者的角色,然而台上房間中的演員也在其各自的場所訴說著他們的故事。作品沒有唯一的我,故事是多線地發展,聲畫既是同步亦是獨立地存在。

《親密Claustrophobia》是一個多條時間軸共存的作品,耳機內的獨白在它的時間線上說故事,演員同時在房間內的時間線上舞動著他們的光影故事。房間內的燈光變化隨演員的動態展示時間的流動,觀眾既可把各線上的敘事融合,亦可分割地各自詮釋。是一首詩也是一場夢,這個作品當中的場景沒有變換,同一空間內只有演員的運動變化,帶點電影中的長鏡頭感覺,讓觀眾更專注在時間的變化裡。然而觀眾坐位的位置的不同,便直接影響著他們觀看房間內的細節。

房間內燈光的變化十分低調,昏暗間已分不清是觀者眼簾下垂還是燈光漸暗,《親密Claustrophobia》不像傳統的劇場用對白、場景及聲效讓觀眾墜入情節了解故事,相反劇場內發生的一切,彷彿都是為刺激觀者的視聽接收而設計,給予觀者第一身視聽經驗。

誰是主誰是客好像不重要,劇場空間從來都應該是富實驗性的一個場所,作品沒有唯一的導演,出來的成果是一份互信及尊重。《親密Claustrophobia》中的聲音設計最讓我驚喜,作品的完結是由聲效的震動把觀者弄醒,耳機的放下不用經指引,觀者受聲音的震撼而自行決定完結旅程的一刻。友人說作品完結一刻像太空船回到地球降落的一刻,這樣的詮釋實在太浪漫。我想《親密Claustrophobia》的本質就是浪漫,沒有很大的建構戲劇張力的野心,只在乎觀者的第一身感受。

劇場從來都是一個能包容多媒體元素的空間,《親密Claustrophobia》是否劇場演出的疑問是不應存在的,作品的一呼一吸讓觀者慢慢感受微敘事劇場的美麗。

 

觀賞場次:
orleanlaiproject《親密Claustrophobia》
2017年9月24日14:00
香港文化中心劇場

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馮程程 (Vee Leong)

馮程程 Vee Leong 畢業於香港中文大學新聞及傳播學院及英國倫敦大學金匠學院戲劇系,前進進戲劇工作坊駐團導演,早年為傳媒工作者。編劇及導演雙軌發展,研習、實踐、轉化歐洲新文本的當代劇場探索,同時致力連結中港台實驗戲劇網絡。

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譚偉平 (Lukas TAM Wai Ping)

譚偉平,1991年獲英國雷丁大學榮譽文學士主修藝術,並於1995年以優等成績畢業於倫敦大學斯萊迪藝術學院之研究院。為藝術地圖之主席及創辦人之一,及為獨立策展人。現任香港中文大學藝術系助理教授。

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藝術類型: 設計師-聲音
袁卓華 (YUEN CHEUK WA)

畢業於香港演藝學院一級榮譽學士,主修舞台科藝。後獲尤德爵士基金獎學金,赴美留學,於加州藝術學院獲聲音設計碩士,又於美國藍斯里爾理工學院獲建築聲學碩士。現為西九文化區管理局表演藝術經理(技術發展)。

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