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舞台幕後總司令 — 專訪粵劇「提場」蘇志昌

文:中 . 南海

觀賞過一齣出色的粵劇,觀眾的掌聲主要都是給予出色的演員,但幕後各崗位的配合才是成功的關鍵。要統籌一切,運作流暢,就必須要有一位運籌帷幄的總司令,這個人物便是舞台監督,在粵劇界他有一個特別的名稱——「提場」。

與粵劇結下不解緣

蘇志昌這名字在粵劇圈中無人不識,皆因他是少數幾位炙手可熱的提場之一。少數的原因,除了是他的工作表現獲得同行認同之外,還因為從事這行的人不多,無正規門道入行是主因之一。那他又是怎樣入行的呢?「讀書時因無聊,又因曾習體操及中國舞,所以便參加了學友社的舞台藝術訓練班。當中有舞台技藝一科,學的是由戲曲老師所教的身段及功架等。」這便結下了他與粵劇的緣分。到了 1980 年,八和會館開辦了第一屆訓練班,他抱著陪玩的心態與同學一齊報名,這樣便學了兩年。「畢業後其實已無接觸粵劇,及後認識了京劇老師李少華,協助他參與一些北派演出,這樣便又再與戲曲扯上關係。」機會還不止於此,還有同學介紹他入了韶英粵劇團,跟隨羅家英及李寶瑩學藝並參加實習演出。當時的提場陳昌和「鑼邊蝦」都找他幫手,使他開始對這方面有所涉獵。

提場工作範圍

其實在粵劇舞台上,提場的工作範圍包括些甚麼呢?蘇志昌娓娓道來:「幾乎事無大小都要負責,首先是一條橋樑,作為演員與後台的溝通工具,另外要熟讀劇本,然後安排工作。演出前要就劇目內容找適量及適合的下欄演員,然後分配角色;又要因應角色要求通知服裝部要哪類服飾及數量。至於準備道具及佈景的畫布更是免不了的工作。」但提場的工作還遠不止於此,入台後還要測試音響的配合及設計燈光效果。「以前並不需要甚麼設計,由頭到尾『世界光』(全台燈亮)便可以,但因自我要求,希望有進步及變化,所以不怕辛苦便多做一點功夫。」

到了正式演出的時候,便要戴上耳機,一眼望著台上劇情進展,一眼關注後台的準備情況;口中還要與場地控制員聯絡。假若有甚麼臨時改動,又要馬上通知棚面師傅,工作一點也不輕鬆。昌哥有感而發:「提場工作繁重,但工資不成比例,要養家可是個問題。」其實在發展粵劇來說,確有人才上的需求,因現時活躍的提場只有 3、4 個,而幾乎每日也有超過一台演出,人手並不充裕。如果想入行的話又有甚麼渠道呢?「現時八和與藝術發展局合辦提場班,有志入行者可得到正規的認識。」他認為粵劇的前景是樂觀的,除了有政府資助的演出外還有班主投資,雖有虧蝕但仍不乏有心推動粵劇的人士。昌哥的見解,應對猶疑未決者來說是一大鼓舞。

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羅家英 Law Kar-ying

羅家英 6 歲開始跟父親羅家權、伯父羅家樹及叔父羅家會學習粵劇的基本功架及唱做技巧;先後問藝於粉菊花、呂國銓、劉洵及梁素琴。19 歲擔正為文武生,遍演星馬多年。其後他先後組成英華年、大群英劇團,並到星馬、美加、澳洲等地演出,曾自編自演多齣戲寶,如改編自莎士比亞《李爾王》的《李廣王》、改編自《馬克白》的《英雄叛國》。

蘇志昌 Jackie So

「香港八和粵劇學院」( 第一屆) 畢業後,追隨李少華學習北派及參與後台工作;又參加「韶英劇社」( 羅家英、李寶瑩主辦),擔任台前幕後工作。

李寶瑩,順德大良人,著名粵劇花旦。她在香港長大,自一九九零年嫁予簡朗秋為妻後,便離開了粵劇舞台,婚後她專心做全職太太,長居澳門過低調的生活。初時是業餘唱家,五十年代踏足歌壇,以擅唱「芳腔」馳名,有「小芳豔芬」之譽,與黎文所、鐘麗蓉各自演唱芳腔、凡腔、紅腔而馳譽歌壇,合稱「藝壇三寶」。

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