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緬懷翩娜.包殊 令人意想不到、又痛又愛的舞蹈劇場

只要你看過翩娜.包殊的舞蹈劇場,無論你對她的作品喜愛與否(雖然多數人的反應是:「震撼」、「又怕又愛」、「瘋狂喜愛」、「惹人感傷」),你甚至嘗試不刻意想起她,她所創造的畫面(述說的故事),還是會深深烙在你的腦海裡,令人不自覺地反思(或觸碰)內心的恐懼、無奈和缺失。

無論她的舞蹈場景或內容怎樣轉換:在台上潑水玩水(?!) 的《月滿》、一片粉紅花海上嬉戲和談童年夢想的《康乃馨》、14 歲或65 歲舞者與異性調情角力的《青春交際場》及《交際場上的65 歲以上的男女》、反映翩娜以童年眼光察看男歡女愛的《穆勒咖啡館》…她最終總有辦法幽默又帶譏諷、叫人傷感卻不濫情,一步一步引領我們剖開自己的內在。

這位名氣響噹噹的舞林人物,編舞帶有很重的劇場元素(她的舞團就是叫Tanztheater),也能叫舞者鮮活地演回自己。她承襲了德國表現主義的傳統, 作品流露出強烈的情感, 以新鮮和意想不到的手法把舞蹈與戲劇結合( 音樂也絕不是配角:她試過在一支舞中,播放著La Vie en Rose,有一女舞蹈員把雙手放在頭頂,然後凝定至樂音停止。)。不斷重覆、男女抱不牢的動作、少量問答式獨白以及激烈的情感幾乎是她舞碼的簽名式。而對大膽、心思卻極之靈巧細密的翩娜來說,編舞其實巳成了對社會、生活百態以及男女關係作出的評論。

不過看翩娜的舞作時,請別以分析和解構的態度來看,更別問她:你這一段舞想表達甚麼?因為她會極不耐煩的告訴你:藝術不是這樣。創作者不該是詮釋與感受的權威。你要去感受。你要問自己為何喜歡這段舞。

(編者按:翩娜.包殊烏珀塔爾舞蹈劇場《康乃馨》為香港藝術節2011 節目之一。)

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