走入牛棚12號空間，與陳麗珠、李鎮洲及紀文舜談及進劇場於4月中在此地重新演譯這部經典文本，是次改編並非為人熟知的索福克勒斯版本，而是取材自美國詩人泰德．休斯（TED Hughes），受現代劇場大師彼得．布祿克（Peter Brook）所托，改寫古羅馬時代著名斯多亞學派哲學家塞内卡《Seneca's Oedipus》（塞内卡的伊底帕斯）版本。在索福克里斯的版本中，所有事件濃縮在一天內發生，我們與伊底帕斯尤如偵探查案般，一步步在不同人身上找尋答案；而泰德．休斯所改寫的版本，劇中基本上保留了原來的故事結構，將繁複的情節，以現代詩形式，化成一段一段對話。有份參演的紀文舜認為，泰德．休斯的文字極具想像力，這種對悲劇的演繹也相當具現代氣息，而其中的悲劇性不只呈現人和「命運」之間的對立，更展現「人」與「人」之間引發的衝突。「泰德．休斯的詩本身就具有自然、野性的特質，所以這些文字讀起來就如同在神話時代、劇中的暴力，令人真切感受到當中的故事，文字的節奏感很強烈，實在難以想像翻譯成中文後，會變成怎樣。」

泰德．休斯版本的創作方式，並非如一般劇作家那樣在排練前已經完成劇本，我們今天所看到的這個版本，就是在排練過程中，根據演員的表現書寫而成。「今天時代不一樣，我們無可能用二千年前那種方式，以合唱團方法來唱頌。如同布祿克當時的做法，我們也在排練期間，不停去尋求更多可能性，結合形體、聲音、音樂與敍事走入二千多年前的語境，讓《伊底帕斯》在現代語境中得到重生。」

李鎮洲就笑言接手這次導演後，每一晚都睡不著。首先是場地本身與劇場舞台有別，他在排練過程更發現到，自己可能不只執導，更需一同參演，「我們並非要將整個劇本改編，只選取了當中最喜愛的部分，再發展下去，可能是文本所沒有的，和我們自身的體驗、經歷有關，但軸心必然是伊底帕斯所引發出來的。因為如將整個劇本演起來，可能要長達五小時，對於要進入牛棚12號這個空間的觀眾，我們必需要保持到他們的注意力。」陳麗珠就提到，得知表演場地為牛棚12號空間後，開始構思整個形式，離開傳統的劇場創作思維。細心留意的讀者，或許會發現是次演出的資料中英有別——《伊底帕斯》英文劇名是The Oedipus Project（伊底帕斯計劃）。「過去多年來做創作，我感到好像變得很公式化。」香港不少劇作製作時間緊迫，往往只有五至七星期來完成，而參與者又要緊接下一部創作，「這過程慢慢變得只為了完成一部劇，大家都『趕頭趕命』忘記享受創作的過程。我相信我身邊擁有一班非常出色的創作人，他們也需要一次演出，可以盡情地發揮。」

究竟他們這一次會帶來怎樣的合作？李鎮洲在訪問期間不諱言想到要逃離這個文本，「我以為這個文本只是一個跳板，但慢慢發現到這個文本的吸引之處，再探索下去，應該帶來更多發現。」

「只因為我們太喜歡這個文本了。」陳麗珠說道。