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為鍾意返工的香港人編寫的音樂劇——《会社人間》

文:何阿嵐 . | . 圖:Hong Kong 3 Arts Musical Institute . | . 本文轉載自2019年11月號(vol 98)《△志》

一直聽著《会社人間》身兼編劇、作曲、作詞的當紮音樂劇演員鄭君熾(下稱阿佐),講及他過去上班的經歷,實在聽到人汗流浹背,假若人生是戰場,從阿佐口中提到的職場人生相信是活生生不見血的戰場,「就算是最平常的溝通、電郵、電話都變成殺戮戰場一樣。」在公司每一步也要好小心,因為你不知對方是好人還是壞人。阿佐說他今次要用音樂劇,回顧這段人生經歷……

「如果沒有這段經歷,就不會令我有決心要做舞台表演。」《会社人間》是阿佐7年前《職場抗戰日記》的新版本,將自己走入舞台劇世界前的三年零八個月日子寫進去,這有血有汗的日子,不單給了他創作靈感,更讓他看盡人性醜惡,返工如上戰場,上位等於打仗,大公司內,他也有作為職場初哥的壯志,但慢慢看到公司同事為求自保往往將責任推卸給別人,又為了在上司面前刷存在感的裝模作樣。上司無情,要新手死做爛做,做到天昏地暗,阿佐自言男主角有他的影子,而7年前的版本,更由他擔崗演出。故事發展下去是新手懵盛盛做了人事鬥爭下的替死鬼,最後到底如何收科,他說要留給觀眾入場觀看。

經過七年時間,他更明白當時為甚麼可以寫得出劇中人的對白,對每個設計的角色所做每件事背後的因由瞭如指掌。「角色當然有參考身邊的人,但你也可以視為一個寓言故事,是你你我我身邊都遇見的典型,又或者我們都是其中一份子,我希望從中去問,香港人那麼熱愛返工,不如讓他們從一個距離,在舞台上看到自己過著怎樣的日子,再自問所做的決定,到底會不會後悔。」

阿佐形容當時面對一種活生生的恐怖感,「工作的空間很奇怪的,作為低層的員工都在一個不見天日的空間內工作,往往都不知何時下班,而職位較高的人就坐在較高樓層,辦公室有窗,當然最高層的人除了看到優美的風景外,也是可以準時下班。」由當初走入大公司充滿雄心想努力做好份工,到慢慢發現自己變得非常麻木,說不定他也可能會變成連自己都討厭的人,做了公司的奴隸。

「在階級這麼分明的環境,難怪你的劇本寫得那麼黑暗。」聽到男主角王耀祖(下稱阿祖)的聲音份外有親切感,假如你和我一樣每朝打開收音機,也會聽到他有份主持的節目,與同事們嬉笑怒罵三個小時。當他在旁聽到阿佐的經歷,笑說幸好多年來的工作,作為自由身,他可以一邊做喜愛的舞台演出,一邊是能親近大眾的電台主持。他說,至少工作讓他有充實感,「在辦公室長年工作的人,身上都有一份質地,這亦是我當初進入這個角色最困難的部分。」自言沒有經歷阿佐的悲慘狀況,他想到要進入角色,便要回歸到人性的基本元素,「無論哪一個場景下的人,其實都相近的,就是要捉緊人物的喜怒哀樂。」

曾有一位舞台劇演員說過,在舞台上演出要七分沉醉,三分清醒,對於舞台上發生的事時刻關注才可以發揮到最好效果,那麼對音樂劇演員來說,是不是要多三分來唱歌跳舞?投入音樂劇演出對阿祖來說是需要比平常演出付出多三倍時間和體力,但因為可以發揮一位演員的全部,這也是吸引他參與其中的一個原因,「你可以想像我們要演出又要唱歌,音樂劇需要的能量很大。」阿祖說音樂劇其中一樣美好的事,它是一種很具娛樂效果的演出,觀眾進來是享受音樂和表演,「娛樂在目前一刻尤其很重要,對不對,環境很壞,我想大家走入來可以忘記痛苦一陣子,兩個多小時後能給予人一點能量去面對更辛苦的環境。」阿佐點頭認同,他補充說音樂劇最讓他著迷,因為它有種讓人親近的能量。

近幾年阿佐除了有自己的創作外,更參演了不少大團的音樂劇演出,他覺得在兩岸四地之中,香港的粵語音樂劇始終比其他地方都優勝,「我覺得粵語音樂劇是兩岸四地中最豐富,最多可能性的,前因是香港是國際化都市,對於音樂劇是有一定認識,至少觀眾都有興趣去看,而我們只怕演出做得不夠好,因為喜愛音樂劇的人,往往也要求很高,我們在題材上要靈活又多樣化,而作為一個創作者,我只希望將最好的帶給觀眾。」

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鄭君熾 Jordan Cheng

音樂劇演員、編劇、創作人。英國吉爾福德演藝學院(Guildford School of Acting)音樂劇演藝碩士。曾赴紐約美國戲劇藝術學院 (The American Academy of Dramatic Arts)研習音樂劇技巧。師承香港音樂劇藝術學院藝術總監謝漢文(Mohamed Drissi)。

王耀祖 Joe Wong

王耀祖,集舞台劇演員,電台主持,司儀,戲劇教育工作者於一身的跨媒體藝術工作者。 曾四度獲提名香港舞台劇獎最佳男配角,並憑《雪後》及《夜鷹姊魅》兩度奪獎。2012年獲頒《香港藝術發展獎.藝術新秀獎(戲劇)》。 今年演出作品包括:《順風送水》,《夜鷹姊魅》(重演)。 因為愛.創作,因為愛.分享,成立love production,希望製作更多有關於愛及分享的作品。

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