視覺藝術

Visual Arts

歡迎睇樓,反對炒樓 — 文晶瑩「食咗我隻居?」

在香港安居樂業好困難。要買樓,談何容易?單是負擔租金已很「頭痕」了。豈知,在火炭工廈設置工作室的藝術家們,更是抓到頭破血流。「伙炭」藝術家面臨貴租問題,有的被迫停止創作,要搬遷、另覓新地,無從安定。藝術家文晶瑩就於「伙炭工作室開放計劃2014」裡,特地辦了「食咗我隻居?」展覽,將場地佈置成樓盤示範單位,歡迎眾人來看,但每件藝術品都在諷刺著炒樓現象。既然買地產商的磚頭如斯困難,何妨來看看文晶瑩製作的,人人都能負擔的磚頭?

「我曾觀察來『伙炭』的觀眾——想,他們為何會來伙炭呢?」身為伙炭藝術家之一的文晶瑩,指展覽意念,源自從前開放工作室時累積的經驗。「我發覺除藝術愛好者外,其實有些人是來看樓的。」她曾試過在開放工作室時被問:「這單位,200萬賣不賣?」

於是她今次在展覽「食咗我隻居?」中,將工作室裝置成示範單位模樣,職員都會打扮成樓盤職員:「既然他們這麼想看,不如我就弄吧!」既符合來看藝術品之來賓預期,亦不令來看樓的人失望吧。

對文來說,炒樓問題對伙炭藝術家而言相當切身:「炒樓令藝術家很淒慘。有些藝術家真的無法負擔租金,只能遷出工作室,或要找更多人一起合租狹小空間。本來4000元租,現在要9000元,年輕藝術家如何負擔?另外,因為市一直升,所以只能租到一份合約。有些業主見好價便會買了,他們就要被迫搬,可能有整個月無法工作,要找地方及裝修,對他們的生活及創作都有很大影響。」因此,文便渴望能透過展覽,令觀眾關注到炒樓帶給人們的困境,引起反思。

反炒樓的宣傳廣告

《樓盤廣告》——驟眼看,像是樓盤廣告;然而仔細一看,恰恰相反!廣告內容記錄了「伙炭」藝術家及報章雜誌,對炒樓現象及租金上升的控訴,表達他們在這困境下的心聲,亦有對香港普遍樓價高企的反思——這比較像是「反炒樓的廣告」吧!本打算來「睇樓」的炒家,必會被它們的廣告設計所吸引,但又會對其文字內容感錯愕。或許會在一瞬間思考,自己炒樓的行為對其他人的影響?

另一則有關廣告的作品:《家宅平安》錄像,乃由各樓盤廣告片段組合,影片盡是顯示生活格調的各種元素,如看似繁華雄偉的建築、優雅的美女等。然而畫面卻滿佈閃爍的方格——方塊間的接合點,出現一些圓點的視覺幻像。它們只是虛幻的存在,卻覆蓋在這些瓊樓玉宇之上。它彷彿在提醒著觀眾,究竟從廣告中接受的種種資訊,是真是假、是夢是幻?而當中橫橫豎豎的方格,讓人恍似置身鐵籠裡:「如一生人放棄自己興趣,只為供樓生活,就像被困在牢籠裡吧。」

炒樓問題的核心雖為政府的高地價政策,但樓盤的廣告亦有推波助瀾之用,這使文創作了以上兩件作品,諷刺廣告改變人們思維及價值判斷的功能:「我們這些做視覺藝術的,會對廣告比較敏感。它們利用影像,去做一些洗腦工程,但其實都是虛假的幻象。」文表示,採用廣告這題材,有著各種考慮:「廣告影像元素比較多,所以特地會玩這主題。加上,它又是大家平常都接觸到的東西。」

買平價磚頭支持伙炭

如以上兩件作品都志在呈現問題,《賣磚頭》就是邀請你參與的行為藝術。在她原本的構思中,只要購買由藝術家造的磚頭,收取成本價後,便會將利潤全數捐給「伙炭」。可惜藝發局曾致電她,說在展覽中的收益都要撥歸政府,畢竟其展覽是由藝發局贊助的。因此,文便改變了《賣磚頭》的運作模式:「我只收回成本價,然後鼓勵觀眾另外捐錢給伙炭。如覺得麻煩,我可以將錢轉交給伙炭,再請他們將收據寄回給你們。」將錢捐予伙炭,是對藝術家及香港的藝術發展的支持。

買磚頭,其實是「買樓」的另一說法。但文的磚頭不同地產商的磚頭,便宜得很,僅售370大元。文選擇低價出售有其用意:「這是低於成本價的,是考慮到來賓都是一般市民吧。一來想他們用低價也能購得藝術品,二來亦讓他們有多些錢可捐給『伙炭』。」而文的作品大概亦暗示著另一種可能性:磚頭是否真的要這樣貴呢?似乎有諷刺抬高樓價的地產商之意味。

她又提到作品的另一深意:「磚頭是DIY(自行製作)的。現今社會,唯有地產商可以賣磚頭,但以前香港人若沒有房屋,可以自己興建木屋、寮屋——我很嚮往那種自由。」

文相信藝術具備社會的力量,故渴望透過社會參與式藝術,引起人對社會問題的關注。她亦深信,在火炭工廈租金上漲的問題上,藝術家尚有可做:「我們要做好自己的作品吧。若果伙炭做得好,每年都有人想來,還有很多藝術家在這裡工作,那麼若要趕走我們,也不會那樣容易。」

「伙炭」工作室開放計劃2014 :文晶瑩 — 「食咗我隻居?」

日期:11,12,18,19,25,26/1/2014

時間:14:00 - 18:00

地點:「有何不可?」 藝術空間(火炭山尾街華樂工業中心D座17 樓 41室)

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文晶瑩 Phoebe Ching Ying Man

多媒體藝術工作者、獨立策展人、香港城市大學創意媒體學院助理教授。作品多從探索自我開始,反省建制和挑戰既定概念,喜歡轉化物料來表達獨特的訊息。1996年首個食物系列的裝置藝術展開始備受關注,之後的衛生巾花系列裝置和錄像作品「慧慧」為她帶來多個獎項和本地及海外發表的機會。近期作品有關性侵犯議題、房屋問題,她正在研究香港的社會介入式藝術。

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