「除了現代舞之外，我們運用了一些簡單的說書，將香港的歷史慢慢數出來：由香港從前沒有人煙，到五六十年代，一直數到近期。當中會反映一些社會現象和困難，最尾將一個比較正面的信息帶出來：人生一定會面對很多困難、障礙，要如何重新站起來向前行。」同時，他也希望藉此向大眾推廣現代舞：「這次我們用『說書』的方式去包裝，希望將一些普羅大眾覺得很深、很難接觸的藝術，一點一點的滲出來。希望他們不會看過一次現代舞之後，以後也不會買票入劇院看表演。」

當Allen 與舞台劇才子陳文剛分享這個主意時，二人便一拍即合。「雖然我有這個構想和意念，但我很想有人可以落筆幫我寫。當時我們談完，給了他一些想法之後，他便幫我找資料、整理文字。他又幫我填詞，以及演出一個角色( 說書人)。因為那時資源有限，他便一個人由頭帶到落尾，很難得，他真的很好。所以每次重演這個節目，我一定要找他才會做。」

零四年首演，他們在離島巡迴演出，連街坊街里也看得津津有味，全因故事背景有濃濃的本土情懷。「有些公公婆婆看過後都會感動，甚至試過有婆婆向旁邊的人解釋我們在做甚麼：『佢地而家出緊海呀、捕緊魚呀、遇浪呀……』亦試過完場時有些婆婆很感觸，因為有些人有損傷：出海打魚遇到風浪，回來時不齊人。」

除了《船與島的故事》，早前圍村演出的《消失中的水牛》，以及多空間的戲棚計劃，這些作品都圍繞着香港的鄉土文化，原來這與Allen 在鄉郊長大的背景有很大關係：「這些作品出現，是反映了我對都市延伸的一種看法。九六、九七年時我搬回新界，看到很多東西：以前很清澈的小溪，現在連行過去也不敢；有時水浸後場面會很『壯觀』，樹木和草地上均掛滿了膠袋垃圾。

他覺得，為了滿足人的慾望和經濟發展，我們其實犧牲了很多大自然和鄉郊地區。同時，政府也欠缺良好的保育策略和態度，導致很多很有趣的歷史建築被拆毀：「我做這一系列的作品，除了帶現代舞給人看，說一些正面信息之外，也想告訴大家，我們其實也有很多很有趣的文化，只是沒有人去關注。