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傳奇女畫師——《道無盡:方召麐水墨藝術展》

文:阿彬

女權及性別平等,是近代藝術創作的熱門主題,不少藝術家也以此創作出甚具爭議性的作品,引起大眾關注。於現時而言女權或已成為一個創作大主題,但在過往二十世紀卻是鮮有人提及有如禁忌般的話題,在中國亞洲地區尤其明顯。方召麐,一位生於二十世紀初的女性藝術家,以自己的創作行為來告訴社會,女性也可以創作,更不會比男性差。香港賽馬會慈信託基金呈獻於亞洲協會香港中心舉辦的《道無盡:方召麐水墨藝術展》展出方召麐的中國繪畫,以供大眾欣賞了解這位香港女性藝術家。

方召麐生於1914年的江蘇無錫,因家境富庶自幼已在家學習,更前往上海就讀西洋學校,獲得中西教育,其後更一度遠渡英國就讀曼徹斯特大學。但其後由於二次世界大戰關係而中斷學業,輾轉過著逃難生活。逃難生活中曾到訪香港,及後又因日軍侵佔而北上中國內地,戰事過後便回到香港定居。自幼已接觸中西文化的她並沒有因為戰爭而放棄藝術,於戰後跟隨不少中國繪畫大師學習,如前期嶺南畫派的趙少昂及其後的張大千。在是次展覽中能看到,方召麐的畫風於不同時期的變化,在較早時期學習中對不同中國畫派的模仿,到中期找出自己風格的作品,至後期對繪畫了然於心的成熟作品。

 

展覽主要分成五個部份,以展覽場地的展覽廳1、2、3、4及偏廳分隔,觀賞時可順序瀏灠。於展覽廳1中展示的是方召麐五十至六十年代的作品,該時期她師從嶺南畫派的趙少昂,故此其作品中有著強烈的嶺南畫派風派,強調光暗變化及運用撞水、撞粉等技巧。習嶺南畫派僅兩年經已與趙少昂一同到外國展出。其後她移居英國牛津大學進修,畢業後到美國居住,於該段時間跟隨另一老師張大千,接觸到西方抽象表現主義後開始嘗試實驗抽象山水畫。展覽廳2則是她七十年代的作品,在這個時期她賞試把西方的抽象元素及色彩技巧融入到自己的畫作之中,逐漸賞試建立自己的個人風格。在這段時間她不時到中國內地遊歷,繪畫了不少山水畫,有趣的是她的山水畫結合了在美國獨特的山脈景色,呈現內心存在的中國景象而非寫實景象。展出作品中更有方召麐自創的畫法,《卡密爾海濱》繪畫中有別中國山水繪畫技法的皴法,而是直接揉皺紙張型造出山色質感,再下筆施墨。在著色上也採用了有別傳統中國畫的透明彩,使用了不透明色的礦物質顏料。

 

展覽廳3展示的是方召麐八十年代的作品,在這段時期她的畫作已拋開了以往中國繪畫的畫派或老師的風格影響,發展出自己獨特的個人風格。她的繪畫線條融入了書法技巧,能從繪畫中線條的粗幼、濃淡、曲直等欣賞出。同場更有她的書法作品展出,能給予觀眾更多的認識。繪畫的著色以使用不透明礦物顏料為主,色彩大膽艷禮。她在這段時期繪畫了不少山水畫,作品構圖中可以看到一條由下而上的階級剖開山勢,不少行人遊走其中,有別中國傳統宋、明式山水畫構圖,而山頂上往往有一位身穿紅衣的女孩。這意像代表著方召麐自身對藝術的追求,不斷地往上攀爬,女孩就象徵著自身一般,同時也代表了藝術界別中女性地方的提升。是次展覽策展人沈揆一特別提到方召麐有感當時社會對女性藝術家的看法有所偏頗,故此刻意把女性角色畫進山水畫中,挑戰中國傳統山水畫歷史。展覽廳4及偏廳中有八十至九大年代的作品,該時期她的作品風格已定,作品成熟自然。當中有不少作品是對以教師的追悼,也有對中國景色的描繪,作品也有本地法的賽馬等。一些作品也加入了她自己的字句,敍述了創作時的情感。在她的作品中不難見到自信樂觀的情懷,對未來充滿希望。

 

沈揆一提到方召麐早期師從不同老師,由嶺南畫派到上海畫派甚或西方抽象畫風也有所涉獵,難得的是她能夠坦然放下不同畫派之間的門戶之見,不拘泥某門某派,自行抽取不同畫風的優秀地方,融合貫通後成就自己的繪畫風格,並破格以女性角色入中國畫中,無論以她個人的性別又或是當時的社會風氣下,也是甚為難得的地方。

《道無盡:方召麐水墨藝術展》
日期:2017年9月27至12月31 日
地點:亞洲協會香港中心 麥禮賢夫人藝術館
香港金鐘正義道9號,香港賽馬會復修軍火庫
開放時間:
星期二至星期日: 上午11時至下午6時
每個月最後一個星期四:上午11時至晚上8時
逢星期一休館
最後入館:閉館前30分鐘
入場費: 免費

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藝術類型: 藝術家-中國書畫
方召麐(1914-2006) (Fang Zhao Ling)

方召麐生於1914年的江蘇無錫,因家境富庶自幼已在家學習,更前往上海就讀西洋學校,獲得中西教育,其後更一度遠渡英國就讀曼徹斯特大學。但其後由於二次世界大戰關係而中斷學業,輾轉過著逃難生活。逃難生活中曾到訪香港,及後又因日軍侵佔而北上中國內地,戰事過後便回到香港定居。自幼已接觸中西文化的她並沒有因為戰爭而放棄藝術,於戰後跟隨不少中國繪畫大師學習,如前期嶺南畫派的趙少昂及其後的張大千。

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