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【雕文嵐女】別和畫廊玩 “Don't play to the gallery”

本文轉載自2017年1、2月號(vol 67)《△志》

做了幾場講座,聽了回應,有些問題很難一時三刻回應得清楚,也有些問題太個人化了,我想找些其他例子回應,於是有了這篇文章。

一個很實際的問題也是最多年輕藝術家的問題, 「只做自己喜愛的事,真的可以生存嗎?」我的答案一直都是:「是的,只看你到底有多喜愛。還有,你想要的是哪種生存方法?」如果一開始就預設要名利雙收,那我真不敢擔保。堅持做自己喜愛的事是一種信念,而不是一種預算。記得我在2004年籌辦藝術項目時,一切俱備,只欠東風——錢。當時在英國的項目主持人只留給我一句話:Just do it, money will come. (專心做,只要相信錢會來。)這的確很神奇,項目最後也做成了。但是中間的過程也很折磨,要寂寞地、孤獨地渡過。我也相信凡事有了限制(limitation),過程就會變得更富創意,累積起來成為下一件創作的養份。只有不停地自製養料,才能無止境地挑戰下一個目標。一切都是在螺旋狀態中徐徐上昇。

英國歌手兼藝術家大衛寶兒(David Bowie)曾在1997年「靈感」(Inspiration)訪問中講過,藝術家千萬別和畫廊玩,要莫忘當初為何要做藝術,那是因為有些東西你覺得值得做,讓你更了解自己,才知道如何和社會的其他人共存(co-exit)。他更認為,如果只為別人而做,作品一定會很差。2我非常認同,畫廊不是萬惡,但是要分清商業行為和真正的創作。這種清醒度不容易保持。有一句話,我也常問自己以作提醒:「中學時為何已專心在藝術方面而不是其他?」只因那是很純粹的喜歡。當成年人投入社會,每做一件事總有多方面的考慮,也許變得精明,但也可能是多了一層負擔。每經一事,保護膜漸厚,日子有功,初成繭,後成頑石。想動也動不了。

大衛寶兒說得好,如果你已很習慣自己在做的範疇,那麼,你還要再冒險一點,才能找到你想要的東西。3我的身邊也有一個這樣的朋友——鄭得恩。他三十出頭,讀的不是傳統藝術訓練,而是英國文學和藝術史,曾有過一份很平穩又很充實的工作,在亞洲藝術文獻庫擔任項目管理和編輯,認識了不少重要的藝術家,例如中國藝術家宋冬,伊朗導演阿巴斯,從他們身上看到對工作嚴謹,注重細節的態度,最重要的還是無私的分享。這些無私的能量也讓他知道自己的不足,更想知道當代藝術在變化迅速的年代中擔當的角色。過了五年半規律的工作和生活,他終於在2013年去英國讀創意寫作(Creative Writing)。讀完一年課程,他再花完所有的儲蓄遊歷了歐洲各大城市至2015年回歸香港。那是一條漫長的路。他說,所走的路都是在預備迎接未知。回港後,他無私地將所學傾囊在不同的場合教授、表演。只有無私才能使這個圈子薪火相傳,既可壯大圈子,亦可模糊圈子的邊界,讓更多的人進入。界別和社會才能相得益彰。

生存不是個人的問題,而是一個團體,一個社會的生存。做好自己,才能為別人做些其他的事。如果總是花時間去找捷徑,為的只是自己的名成利就,到老了一定會覺得很空虛,因為你甚麼也沒做過就要離開了。

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鄭得恩 (Enoch Cheng)

鄭得恩是藝術家、導演、表演者、作者、獨立策展人及藝術組合Interlocutor 的發起人。他的創作媒介包括流動影像、裝置、策展、舞蹈、活動、劇場及表演,其作品關注城市生活的日常細節,探討命題包括地方、流散遊走、虛構、記憶、時間及目的地。他於倫敦大學金匠學院獲頒創意書寫碩士,以及在香港大學獲頒英國文學和藝術史學士,並曾擔任香港藝術學院講師。 他是香港藝術發展獎藝術新秀獎(2016) 得主。他現為德國斯圖嘉特 Akademie Schloss Solitude 的藝術家學人。

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