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「南行覓跡」探索東南亞人文藝術風景

文:林琬娸 | 圖:西九文化區管理局 | 本文轉載自2018年9月號(vol 85)《△志》

「南行覓跡:M+藏品中的東南亞」為 M+ 首次以特定地理區域為題的展覽。這次的焦點是「東南亞」,展出橫跨汶萊、柬埔寨、印尼、馬來西亞、緬甸、菲律賓、新加坡、泰國及越南,這九個東南亞國家再加上香港、荷蘭、斯里蘭卡及美國等地,展出共二十八位藝術家、建築師和設計師,約七十件設計及建築、流動影像、視覺藝術等作品,包羅歷史檔案資料及建築模型,並分為三大主題「在地脈絡」、「國家與政權」和「跨國流動」,反映M+在收藏與展示跨領域的視野。這採取跨領域的方式和跨國界的策展手法,不但探索東南亞複雜的歷史與文化,更特別檢視層次豐富的地方情況。籌備了一年有多的展覽,礙於空間的限制,很可惜今次只能在浩瀚的館藏裏,挑選其中作展覽。

「在地脈絡」的展品皆為回應並反映當地歷史起源、街頭文化、氣候、地形、民間素材、都市環境等特有情況而創作的作品,焦點包括斯里蘭卡建築師 Geoffrey Bawa 在峇里島開展的一項建築計畫的設計資料,以及出自馬來西亞建築師楊經文、胡志明市武重義建築事務所和新加坡 WOHA 建築事務所的模型和繪圖。還有一進場目光就自然被柬埔寨藝術家 Sopheap Pich 的大型竹製裝置《複合物》吸引,展出的還只是當中的一組,作品透露了他對城市景觀變化急速的感慨。

 

而第二部份「國家與政權」顯示國家對文化創作的影響,及政權對文創兼具促進與壓抑作用,而這權力不管是來自殖民帝國主義、建國工作還是當代治國之道。這部份重點展出了記錄英屬馬來亞時期最為多產的兩間建築事務所的相關文獻資料,它們就是 Booty,Edwards & Partners 建築事務所 「BEP Akitek事務所」及馬來亞合伙制建築事務所「建築三人小組」。另外,也同時呈獻來自新加坡的林育榮和菲律賓的 Kiri Dalena 這兩位當代藝術家的創作,其中Dalena 的《擦去的標語》,以空白隱喻被滅聲的異見言論不受地域限制。

最後,「跨國流動」則檢視人與思想在東南亞內外的全球流動現象,凸顯東南亞豐富面貌。作品包括泰國藝術家Rirkrit Tiravanija的錄像裝置《無題2009年:「隆隆」不是「隆、隆」(boomboom not boom boom)》,香港藝術家石家豪取材自王家衛電影《花樣年華》的水墨及不透明水彩絹本三聯屏《吳哥大樂隊》。而流動影像的作品則有緬甸出生的台籍電影人趙德胤和泰國藝術家 Araya Rasdjarmrearnsook。

 

展場裡燈光幽暗是為展品多為紙本檔案,故要是奪目白光不利存放。除了燈光安排,M+更特意訂造壓克力展示架,把紙張框起來方便訪客細閱。現場更有嶄新科技的應用,除了平板電腦播放紀錄影片外,還有利用小型投射屏幕,這一切皆別出心裁、亦使觀眾多看一眼。誠然一張張退了色的資料檔或許無疑比一件件展品遜色,但策展方可費盡心思、扭盡六壬誓要改變大眾對展品的既有概念。不是藝術家造出來的才是藝術品,他們的草稿、準備材料,以及商業書信往來皆可是展品。而由這個以東南亞地區作為主題的展覽來開闊了大家對藝術的定義,可謂相得益彰,畢竟是次展覽不像先前的水墨展覽「似重若輕」有如此豐富的藏量,更能請來幾位當代水墨大師站台。故這個「南行覓跡」展覽可說是在藏品能力範圍內,盡最大的力氣吸引觀眾,也讓大眾意識到藏品中的獨特及多樣性,更令大家了解M+在收藏東南亞藝術上的方向。另外,有別於「似重若輕」展,今回的空間挪用很明顯沒有那麼好使。和上回一樣有三大主題,可是今次多有大型展品及裝置藝術,再加上有些影象錄音皆安排獨立的小房間播放,使場地看似是沒有太多空餘的空間。而三大主題的切換更是沒有多大的提示,稍不留神便會懵然不知地闖進第二個區域。幸而展品間的分野尚算是明顯,那就由展品來訴說自身的故事吧!雖然訪客有可能都對展出的藝術家們沒有多大的認識,亦可能未能易地而處、感同身受藝術家在背負著社會歷史議題的同時,投放在創作時的熱誠,故未必能對展品有即時的共鳴。然而香港作為東南亞的一部分,在平日生活裏與其文化接觸並交流的機會多的是,雖則可能極其表面,然而通過展品著力地反映東南亞地區的日常生活、其充滿活力與獨特概念的當代藝術實踐,與那些側重於現實主義、具象風格,以及政治可讀性的當代藝術生產形成鮮明對照,帶出對東南亞文化風貌上的影響,揭示當年背後複雜的歷史和所面對的挑戰。M+這具遠見的前瞻式實驗及塑造東南亞地區獨特的藝術語言,顯示出此區如何以藝術回應全球化的趨勢,亦凸顯收藏家和藝術社群所扮演的獨特角色。

 
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