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「IATC(HK) 劇評人獎」2019 入圍名單揭曉

國際演藝評論家協會(香港) Apr 01, 2020 業內發佈 | 戲劇.音樂劇

國際演藝評論家協會(香港分會)自2016年起主辦「IATC(HK) 劇評人獎」,致力表揚年度本地優秀作品,促進劇評人之間的交流,透過劇評人視野,為香港劇場書寫更具前瞻性的定義。

「IATC(HK) 劇評人獎」是劇壇年度盛事,評選對象為所有於2019年1月1日至12月31期間,在香港公開展演的戲劇作品/計劃,包括首演和重演。2019年邀請到多位業界資深人士擔任評審,包括:小西(鄭威鵬)、曲飛、江藍(朱琼愛)、佛琳(丁羽)、家書(蔡元豐)、梁妍、張秉權、陳國慧、陳瑋鑫、盧偉力,筆力萬鈞、陣容強大。

喂喂喂!各位想公開發表演出作品嘅朋友留意返,「香港賽馬會社區資助計劃-賽馬會黑盒劇場資助計劃」又嚟喇!苦惱緊製作及宣傳以外資金點算好?唔洗愁,而家成功申請嘅話,就可以得到場地租金90%補貼,只須付基本場地租金10%便可租用賽馬會黑盒劇場(包括主場及前廳),就有地方作排練及公開演出!嚟緊由(2020年)4月1日起租用賽馬會黑盒劇場,就可以申請資助計劃,大家可以喺擬租期開始嘅3至12個月前一併遞交申請表及場地訂租表格。仲諗?填表先喇!我哋支持同鼓勵你哋嘅構思、籌備同製作具創意兼高水平嘅藝術節目,把握機會參加喇!

詳情: www.jccac.org.hk/jcbbtss

查詢: 23192502

如果我的生命一直被劇本、音符、歌詞包圍著,那就像寒冬時室內的暖氣一樣,讓我很安心的演、唱、奏、寫,我在暖意中試驗、遊玩、鑽研,從來是快樂和積極的,就像冬天從來不存在一樣。

我經常問自己一個問題:如果我走出這間暖意洋溢的屋,在寒冬裡,我還剩下甚麼?我將會變成甚麼人?我其實是甚麼人?我會變得更勇敢?還是其實我很懦弱,離不開那一室暖意?

「一隻小鳥之所以不懼怕她站立在一棵可能會折斷的樹枝,那是因為她的信心從來不在那枝樹枝,而是在她自己的翅膀。」這是我極喜歡的一句話。

香港舞台藝術從業員工會選舉委員會就首屆理事會選舉,接獲2份符合資格的報名名單,並於今晚(24日)進行了選舉編號抽籤及簡介選舉指引。

為期兩周的報名期已於3月23日截止,選舉委員會檢查相關報名資料後,確認了2份符合資格的內閣申請名單,兩名單的代表已於今晚進行了選舉編號抽籤,編號依次如下:──

也斯,詩人、小說家、散文家、學者、老師,由少年時代起筆耕不輟,一生致力於文學研究和創作,影響了幾代香港人。毫不誇張地說,如果沒有也斯的推動,「香港文學」和「香港文化」並不會被當作嚴肅的研究課題,存在於學界。也斯已然是一個文化符號:他的創作既寄情本土又有世界眼光,這在香港作家中,並不多見。多產的也斯最動人的作品,始終還是他的詩歌。漢學家顧彬就曾盛讚其「宋朝詩歌美學」,因為任何日常點滴、微小的事物都逃不過他的觀察和記憶。也斯的詩歌紀錄的雖然是過去,但叩問的卻是當下和未來,這一點,令他的詩至今讀來都不覺得過時。我們常常跟著他的詩歌叩問:香港究竟是甚麼樣的存在?她又將何去何從?

香港首個代表舞台藝術從業員的香港舞台藝術從業員工會經已成立,理事會的選舉委員會(備註)已擬定首屆選舉,將於今年4月22日(星期三)舉行。現歡迎有意參與理事會選舉的已登記會員由即日起至2020年3月23日前向選舉委員會遞交內閣名單申請表。

根據《職工會條例》,香港舞台藝術從業員工會已成功登記,並於2020年2月14日刊登憲報,成為香港首個舞台藝術工作者的工會。根據香港舞台藝術從業員工會會章,首屆理事會將由7至13人組成,任期2年。首屆理事會任期由2020年5月1日至2022年4月30日。

有意參與首屆理事會參選者,必須符合會員資格,並向工會籌委會登記為會員,方能參與選舉活動。理事會選舉將採取內閣制,參選者需自組內閣名單,並於2020年3月9日至3月23日,向選舉委員會遞交申請表。

香港藝術節近幾年的本地菁英創作系列都會找來年輕創作人與資深導演合作,今年兩部劇作《後話西遊》和《兩個女子》從粵曲和歌劇出發,作中西傳統藝術跨界合作:一部是傳統粵曲訓練出身的演員配合形體,另一部是本土作品與作家譜出粵語歌劇新詞,到底年輕創作人會為傳統藝術形式帶來甚麼火花?

失語。當這篇文章刋出時,香港應該已經進入另一個世代。

這裡想分享的是荷蘭阿姆斯特丹DAS劇院碩士課程的藝術總監Silvia Bottiroli令我深深震撼的作品,震撼是因爲它跟每天在香港不同角落正在發生的事情,都可以產生或大或小的回響。作品在2015年意大利Santarcangelo藝術節出現,Silvia當時是藝術節的策展人,除了是資深的藝術活動策劃外,也是當代劇場和舞蹈的研究員,特別是表演藝術中的政治和道德價值,藝術創作以及觀衆的社會涵義等。

適逢有兩位在我人生中極具影響力的音樂劇大師,剛剛把他們六年前在香港話劇團黑盒劇場上演的《穿KENZO的女人》(當年是圍讀版本,小妹有幸參與演出)搬上更大的舞台,作為香港演藝學院35歲的生日禮物,然後不知何時小妹的身影好像在詞神岑偉宗先生(下稱「岑爺」)的腦海pop up打了個招呼,也許他看完《夜鶯》,記起這個不知天高地厚的女子好像算是略懂音律又略懂文字(受寵若驚!),最重要就是實在經常有幸演繹過他和香港音樂劇Master高世章先生(下稱「Leon」) 不少作品如《一屋寶貝》、《我要高八度》、電影《捉妖記》插曲、《大狀王》preview和剛才說的《KENZO》圍讀等,也算是熟悉兩位大師,岑爺便邀約Leon和我,想以創作為主題談一席話(他曾經認為「溫卓妍」就是「一席話」,「one-桌-言」。

一個熱鬧的夜晚,派對上音樂響起,男男女女都忙著找舞伴一起跳舞。討厭這種場合的高冷男子呆站一旁,被友人催促不如邀請坐在一旁的女子跳舞,他卻不屑道:「她還可以,但她的美還不足以令我心動。我沒有興趣抬舉那些受冷落的女孩。」女子聽見了,立時決定了要討厭他,怎料二人後來被逼著跳了一支舞,她趁機譏諷他,但上天也總是愛捉弄人,因為故事的後續,兩人竟生出一段情緣...有點似曾相識嗎?若你是珍奧斯汀(Jane Austen)迷,相信你很快已認出Mr. Darcy與Lizzie這對愛情冤家。

綠葉劇團《孤兒》一劇之故事取材自經典中國故事「趙氏孤兒」。自《左傳》開始,「趙氏孤兒」便一直在中國社會流傳,並屢在中外被改編成戲劇作品,可見此故事跨越時空的巨大文化影響。然而,《孤兒》宣傳文字中流露出的自我定位意識,已然昭示本次演出並不滿足於單純的經典傳承,而是企圖更進一步,以後設的方式疏理這個傳統故事的不同敘事維度,邀請觀眾探索「趙氏孤兒」的複雜面貌,進而在文化、政治及倫理等層面,引發觀眾思考。

2003年,音樂劇最佳拍檔高世章、岑偉宗及彭鎮南聯手改編德國戲劇巨匠布萊希特同名經典劇作《四川好人》,以戲劇張力展現人性的善惡與抉擇。首演後,團隊於香港舞台劇獎橫掃六個大獎,其後於2004及2011 年兩度重演。這次由香港話劇團與演戲家族聯合製作及演出,又會創造出怎樣的經典?作詞人岑偉宗笑道:「最特別的地方就是歌詞上沒有太大的改動,十六年前第一次合作,對我來說是大開眼界,現在就好像看回十六年前的自己,原來那時會這樣寫作及思考,但現在看來也不感到面紅,是我沒成長、還是當時已經很成熟?如果是停滯就大件事了。」主演之一邱廷輝笑言:「應該是停滯在高峰時。」